回顾阿尔巴尼亚传奇 重温影响旧时的电影蜜月

《海岸风雷》（1967年摄制）

《宁死不屈》（1968年摄制）
  

   “消灭法西斯！”“自由属于人民！”   

     提起这两句话，如今的年轻人或许很陌生，但对经历过上个世纪六七十年代的中国人来说，却再熟悉不过了——这是阿尔巴尼亚电影中必有的对白。

     《宁死不屈》、《地下游击队》、《第八个是铜像》、《伏击战》、《海岸风雷》、《山鹰之歌》、《脚印》、《平凡的岗位》、《勇敢的人们》……这些类型各异的阿尔巴尼亚经典电影，讲述着充满异域风情的故事。在那个物资缺乏、文化生活单调的年代，这些与众不同的电影就像一扇小窗，让如饥似渴的中国观众宛若呼吸到了另一个世界的新鲜空气，影响了一代人。

     时过境迁，随着美国大片的涌入，阿尔巴尼亚电影逐渐淡出了我们的视野。记者发现，国内已经没有专门研究阿尔巴尼亚电影的专家，了解该国电影发展历程的人也是凤毛麟角。经多方打探，记者找到了当年上海电影译制厂的导演苏秀，并辗转联系到一位阿尔巴尼亚女演员，终于勾勒出了这段“陌生”的电影史。如今，这个国家的电影早已不如当年丰富，但他们的电影人却依然在美国大片的夹缝中争取自己的一片天空。

　　在好莱坞统治全球影市的今天，我们熟悉的阿尔巴尼亚电影早已成为博物馆尘封已久的藏品，但拂去这些老电影的灰尘，记忆竟然如此清晰。

　　自由属于人民，也属于电影

　　当《泰坦尼克号》、《狮子王》等经典美国大片转制成3D版在全球掀起浓浓的怀旧气息时，一部分中国人也开始怀念起阿尔巴尼亚电影来。在上世纪六七十年代，阿尔巴尼亚电影伴随着一代中国人度过了许多漫长而单调的夜晚。与当年的辉煌不同，如今的阿尔巴尼亚电影不仅离中国人远去，在电影的世界里，似乎也已被好莱坞的浪潮淹没。曾出演电影《蜜月》的阿尔巴尼亚女演员叶莲娜·特库嘉接受本报采访时指出，如今该国一年的电影产量也很难超过10部了。

中国引进过的阿尔巴尼亚电影（部分）

战争题材(以反法西斯为主)：　

《山鹰之歌》(1962年译制)

《他们也在战斗》(1962年译制)

《宁死不屈》(1969年译制)

《地下游击队》(1969年译制)

《伏击战》(1970年译制)

阶级斗争和反特题材：

《特殊任务》(1963年译制)

《我们的土地》(1964年译制)

《最初的年代》(1965年译制)

《广阔的地平线》(1968年译制)

《脚印》(1971译制)

社会主义建设和人民生活题材：

《塔娜》(1959年译制)阿尔巴尼亚首次独立摄制的黑白电影

《创伤》(1969年译制)

《在平凡的岗位上》(1974年译制)

《山姑娘》(1974年译制，芭蕾舞剧电影)

《石油赞歌》(1976年译制)

《小贝尼》(1976年译制，儿童片)

注：据不完全统计，我国引进了近30部阿尔巴尼亚电影。

     电影火爆 缘于两国国家关系

     从某种程度上来说，阿尔巴尼亚电影在中国的火爆得益于两国当时的国家关系。据《中国电影市场发展史》的统计数据显示，1949年到1965年间，我国的译制片达到775部，平均每年多达45部。

     “文革”开始后，译制片受到了限制。而上世纪六十年代，中苏关系恶化，曾经在中国被大力推广的苏联电影也因此禁止引进。

     在这样的背景下，阿尔巴尼亚、罗马尼亚、朝鲜等社会主义国家成为中国为数不多的朋友。因此，这些国家的电影得到了中国政府极大的重视，被大力弘扬。而“文革”期间，阿尔巴尼亚电影几乎成为唯一可以看到的外国电影。

     “看不懂，但还是看过无数遍”

     对于那个时代的电影，民间流行着一种说法：“越南电影，飞机大炮；朝鲜电影，又哭又笑；罗马尼亚电影，搂搂抱抱；阿尔巴尼亚电影，莫名其妙。”

     上世纪六十年代，中国电影并不多，除了《地道战》、《地雷战》、《南征北战》这样的“老三战”影片外，其余的电影多为政治宣传或者科教类的电影。

     据中国电影研究中心副主任饶曙光介绍说，人们对于这些“新闻简报”式的电影非常熟悉，已经看过无数遍了，很渴望能看到不一样的影片。此时，充满异域风情的阿尔巴尼亚电影的进入，无疑让中国观众眼前一亮。

　　“由于文化背景不同，而且阿尔巴尼亚电影的叙事采用多点、多线条的方式，很多中国人并不能够完全看懂，所以常常会有莫名其妙之感。”饶曙光介绍道，“那会我还是个孩子，显然看不懂，但还是看过无数遍。”

     人物设置单一 “脸谱化”严重

     提起阿尔巴尼亚电影，观众都会情不自禁地想起一个口号：消灭法西斯，自由属于人民！

     曾为《勇敢的人们》、《战斗的早晨》等影片配过音的上海电影译制厂导演、配音员苏秀告诉记者，那时候的阿尔巴尼亚电影就是这样具有很强的“口号”性。

     有资料显示，据不完全统计，自上海电影译制厂1959年译制了阿尔巴尼亚首次独立摄制的第一部黑白电影《塔娜》起，至1999年新阿尔巴尼亚电影厂出品的彩色片《针锋相对》，我国大概进口了近30部阿尔巴尼亚电影。

     “那些‘文革’期间还是孩子的中国人，对于阿尔巴尼亚电影具有很深的感情。相比之前看过苏联电影，在当时已经参加工作的我们来看，阿尔巴尼亚电影显得很幼稚。”苏秀表示。

     苏秀认为，阿尔巴尼亚电影的人物设置比较单一，“脸谱化”现象严重，但它是那个年代唯一能够看到的电影，因此具有一定的怀旧价值。

     电影年产不足10部 职业电影工作者很少

     当然，阿尔巴尼亚电影事业的发展从未止步，只不过相较于上世纪五六十年代的以阶级斗争和英雄事迹为主，转变成如今的以现实主义题材为主，并且产量上也比以前减少了很多。

     今晨，《法制晚报》记者采访了阿尔巴尼亚电影演员叶莲娜·特库嘉，她详细介绍了当今阿尔巴尼亚电影的现状以及发展情况。

     法制晚报(以下简称FW)：相比过去，现在阿尔巴尼亚的电影市场发展得如何？

　　叶莲娜：现在，阿尔巴尼亚电影院数量增加了不少，不过本国电影的地位不如以前了。与世界很多国家一样，阿尔巴尼亚国内电影市场也被美国电影所主导。去年的几部好莱坞大片，如《变形金刚3》、《加勒比海盗4》等，都在阿尔巴尼亚取得了很高的票房。

     FW：如今，阿尔巴尼亚电影的年产量有多少？

     叶莲娜：“纯种”阿尔巴尼亚制造的电影已减少了很多。不过，即使算上合拍电影，阿尔巴尼亚一年的电影数量也很难超过10部。(上世纪)六十年代、七十年代电影产业大力发展的盛况已很难见到了。