专访戛纳电影节总监 戛纳致力于挖掘新人

戛纳电影节总监蒂耶里·弗雷

　　2001年，在以戛纳电影节艺术总监的身份第一次亮相影展之前， 蒂耶里·弗雷茂是里昂卢米埃尔电影资料馆的负责人。普通大众对这位低调谦逊的中年男人并不熟悉，对他的前景也不置可否。正是凭着脚踏实地的作风，他从电影节主席吉尔·雅各布、一个统领影展20多年的元老的阴影下一步步走出，奠定了自己的工作作风和艺术取向。在保持和发扬戛纳传统中，他不断探索戛纳电影节新的发展方向，在竞赛单元中引入动画制作和纪录片，渐渐获得掌声和赞扬。今年3月，是他7年来工作的一个巅峰总结 ：在位于巴黎贝西的法国电影资料馆，法国文化部长亲自为他颁发了荣誉骑士勋章，罗曼·波兰斯基、吕克·贝松、吉约姆·德·托罗、比诺什、莫妮卡·贝鲁奇等都亲自到场向他祝贺。这个晚会，他是所有明星中最夺目最幸福的一颗。

　　61界戛纳电影节是他从艺术总监升任电影节总监的第一年，除却电影本身，有更多繁杂的管理和总体大局需要定夺，但是对中国和中国电影到的热爱，让他还是非常热情地抽出时间接受我们的访问：

    戛纳电影节始终都在推出新导演

　　记者：今年，无论是作为第一次拍摄剧情长片、还是第一次入围正式竞赛单元的导演，很多都是新面孔？

　　蒂耶里·弗雷：是这样的，因为我们始终尝试展示给大家，戛纳电影节是在致力于挖掘新人，保持开放和面向未来的态度。

　　记者：这是在电影节一个新的十年之初象征性的举措，还是戛纳电影节今后一直保持的选片方向？

　　蒂耶里·弗雷：是的，始终会。要知道，印象中大家认为总是同样的导演在戛纳电影节上出现，实际上却不是这样的，电影节始终在推出新的导演。

　　记者：电影节是怎样在选择纯粹的艺术、实验电影和有众多国际明星参与的大众电影间做平衡呢？要知道，作为一个顶尖的国家电影节，这些国际明星的出现几乎是不可或缺的？

　　蒂耶里·弗雷：我想说电影并不只有一种东西存在一种形式，它可以有多种多样的选择，就拿今年入选的影片来说，在非竞赛单元里有那种满足大众口味的大制作，比如《夺宝奇兵4》。而还有一些，比如正式竞赛单元中的纯粹作者电影。另外，像伊斯特伍德或者斯皮尔伯格的作品，则是兼大众电影和作者电影为一身的作品。还有我们可以看做是二者过渡的影片，它们是纯粹的艺术电影，却也有吸引广大观众的潜力和可能。在戛纳官方选片各个单元，大家还可以看到既有导演处女作，也有彻底实验色彩的电影。因为电影本身就是一种艺术， 根据不同的大洲，不同的国家和不同的文化， 它以丰富多样的形式得以发展。而电影节就是要展现这些实践和经验，为这种艺术服务。因此在戛纳大家看到的影片可能会有很大差异，比如在斯皮尔伯格和菲律宾导演曼多萨之间。但也正是这些丰富了每年的戛纳电影节，因为电影的丰富多彩也正是体现在这里。

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