冯小刚“震”哭无数人 自称不拍拧巴的文艺片

　　电影开始15分钟，眼泪就开始涌出来，从这开始，哭5分钟，歇10分钟，再继续哭，一直到影片结束。这就是上个月末，记者参与的一次《唐山大地震》内部放映的真实体验。有人说，这部电影已经不能用哭不哭来考量，得用哭了多少分钟来算。第二天，冯小刚接受了媒体专访，专访期间，冯小刚还不时接到朋友看完片发来的感叹，他给记者念了一条短信：“你拍的是一个家庭、一个民族，如何从苦难深处逃出去的故事。你写的不仅是唐山人，而且是中国人的苦难预言。”

难受 不敢看电影结尾那段

记者：冯导，你看我们都哭成这德性了，作为一个导演，你会对此有成就感吗？

冯小刚：哭就是说你被它触动了。这不能说我有成就感。我其实一直在拍的时候、剪的时候都控制着。关键是，这电影讲了中国人对家庭的眷恋，亲情的力量特别大。

我在剪的时候已经找了我的朋友来看。我的朋友分好几个圈子，但在看完这个片子之后，看法都比较一致。就算是那种挺不是东西的人，看完了也觉得，“唉，回家陪陪老婆孩子吧。”

包括像唐山的领导来看片，因为他是领导嘛，跟下属一起看，总要拿出一种很冷静的姿态。到最后呢，他们那个市长，忍着太难受了，就“不管了，该怎么着怎么着吧”，就宣泄出来了。张洪森（电影局领导），看完了坐在那，我等着他给我说意见呢，他说：“小刚，唉，抽根烟，我现在没办法说，我得抽根烟平静。”

记者：那你在拍的时候、剪的时候，自己有哭吗？

冯小刚：就是结尾的这个地方，影片里徐帆说：“你是从哪儿冒出来的，30多年没有个信。”放到这一段我都会出去，不看这一段。拍这场戏的时候我也是。拍完了以后大家等着我说行还是不行，其实我觉得非常行，只不过我得平静一下。

另外，在剧本上最让我难受的一段，就是奶奶和姑姑要把孩子带走的那段。拍的时候没感觉到，但是混录的时候把音乐往上面一放，我就觉得那一段是……看着真难受。

头疼 做特效老是觉得钱不够

记者：拍这个难还是拍《集结号》难？

冯小刚：拍《集结号》的时候，我脑子里还是比较清楚我要个什么东西。拍《唐山大地震》之前设想了很多，结果拍的时候就遇到，这个需要多少钱，那个需要多少钱，这个做不了太贵了……老是觉得钱不够！头疼！

你要知道，地震这东西你要拍得不像，这故事就不成立。所以我拼命跟技术人员强调，我说你可别给我拍个《2012》那样的。因为看《2012》的时候，从头到尾我都知道那是特效。好莱坞这些做特效的人就跟我说，特效分两种，一种就是《2012》这样的，你能看出它是电脑做的。还有一种特效，比如说《大兵瑞恩》，抢滩登陆的戏，拍的时候只有两个艇和100多人，但是拍出来之后是海面上上千艘军舰，上万个士兵，那种是不能让观众看出来的，你看的时候都不知道，这电影有特效吗。他们问你要哪种，我说我要后面那种。结果他说，这种的贵！拍这个戏，震前搭这条街2000万，地震特效3000万，再连人带部队带道具，这一部分占到总预算的三分之二了。

人性 最痴迷人性中最柔软的部分

记者：这个电影里有你的家庭观吗？

冯小刚：我觉得这个片子里有一点，跟我的其他片子是一脉相承的，也就是我的核心价值观，就是人道主义。我们经常听说一个电影讲的是人性，你去采访一导演，导演说，我这电影讲的是人性。什么是人性？我肯定不会太去拍那种特别拧巴的人，特别恶、特别黑暗的那种。但我还是痴迷于人性中最柔软的、最温暖的部分。大家经常问为什么我的电影有票房，可能也是这个原因。哪怕是一个喜剧，这个喜剧里头也都有特柔软的部分。

《唐山大地震》，我觉得它非常符合我的价值观，包括我对家庭的看法。我也挺排斥那种跟他父母都不亲的人。我在跟朋友打交道的时候，其实也挺在乎对方是不是跟你感觉挺亲的。像我跟国立、跟道明，关系比较好。比如说有灾了，我就给他们打电话，我就说，咱们是不是得捐点儿？你看陈道明表面是一个挺冷漠的人，其实他内心是个很热的人。他每次都是，“嗯，行，弄好了啊，别到时候干了这事儿还落下话柄，但我愿意跟你干这事儿。”包括国立也是。通过这些事情你就觉得，万一我有什么事，他会伸出援手，他能分担你的苦恼，他不会觉得，“这事儿跟我有什么关系？”“你干吗找我啊？”