七问《辛亥革命》 张黎：“不要把我放火上烤”

    9月23日，被认为是今年国庆档三部主打大片之一的《辛亥革命》上映，拉开了国庆档的序幕。首周三天收获票房1800万，虽然拿到了当周国产电影周票房冠军，但和1亿的投资相比，算不上是太好的成绩。

　　票房虽波澜不惊，口碑却两极分化。在国内几大电影评分网站上，《辛亥革命》的评分在7分以下。值得注意的是，这个分数主要是由“满分+低分”取平均而来，即表明观众对影片的评价呈现出两极化的态势。新浪微博上的情况也大致相同，赞孙淳、陈冲演技精湛、战争场面震撼的评论比比皆是，指其剧情松散如“流水帐”的亦不在少数。

　　“因为他是张黎，所以可以体谅”；“因为他是张黎，所以理应更好”。——认可的人和不认可的人却有一个共同的理由。作为曾执导《走向共和》、《大明王朝1566》、《人间正道是沧桑》等一系列高口碑、高品质、高收视的电视剧的导演，张黎此番初登大银幕，又是拍摄自己熟悉的历史题材，观众的期望值自然颇高。

　　面对高期待，张黎说：“《辛亥革命》是一部中规中矩的电影”；面对“主旋律说”，张黎大方承认《辛亥革命》就是主旋律，“我不明白有些人希望在这部作品里看到什么？对历史的颠覆？还是言行的出位？显然这不应该是对这部电影的要求。”面对对历史探讨力度不够的质疑，张黎说“不要把我放火上烤。虽然一直有人想在这个话题上把我放到炉子上。我可以明确地说，《辛亥革命》这部电影，就是向辛亥革命致敬！纪念与缅怀是主要的基调。”谈起执导《辛亥革命》，张黎直言：“我没有被招安。不是妥协，是达成共识。”

　　有媒体对此抛出七大质疑，即使是面对最“心照不宣”的问题，导演张黎也没有“打太极”，反而毫不避讳，坦白到令人吃惊。采访提纲很短，张黎却以洋洋洒洒数千言的回复，首次向媒体剖白自己的创作心声。

　　——质疑1：节奏像电视剧不像电影？

　　——答：“《辛亥革命》是中规中矩的电影”、“武昌首义段落有遗憾”

　　所谓电视剧之节奏或电影之节奏实际上是节奏感。

　　因为篇幅限制，我不得不压缩，又不愿意丢失人物的内心层次，所以很多情节不能从容展开，细节不能完全展开。我甚至觉得有些段落不够从容。有些地方若再慢一些会更好。

　　当然，严格地说，《辛亥革命》是一部讲述历史进程的电影，自秋瑾之死，揭开整个辛亥革命流血牺牲的序，之后是广州起义、武昌首义、阳夏之战、建立共和，整个电影基本是四大块，重大历史节点不允许略过或虚写。我们努力在情节之间寻找关联，寻找内在的逻辑，并试图建立电影化的语境。比如我们确立了牺牲的主题，年轻人为信仰而牺牲的精神，努力建立黄兴和徐宗汉的爱情关系，建立孙中山和黄兴的革命情谊，袁世凯的窃国投机本性、清廷的无能、愚味以及退位的无可奈何等等，并且努力在镜头语言上营造电影的气质。战争场面的逼真、残酷等等。既要说事，又要写人，又要抒情，又要电影化，应该说电影化的程度是很高的。

　　如果说有问题，我也承认，武昌首义章节。那么复杂的背景，孙中山、黄兴不在国内，也就是说电影中两个主人公都不在场，“主要的戏落在主要人物身上”，这一基本的叙事法则用不上。同时，辛亥革命发生的历史背景又那么复杂，四川发生“保路运动”，清廷紧急调湖北驻军镇压，武昌后防空虚，才有了起义的机会……很多事件不在一条线上，又不能违反历史事实，所以这部电影的创作条件是“先保事，后保人”，如果非要说《辛亥革命》不像电影，我也只能说是在这个段落里有些缺憾。

　　有人说，如果觉得像电视剧也是像我拍的电视剧，因为我一直把电视剧当电影拍，而且拍得太好了(大笑)，所以观众看到熟悉的影像风格时，觉得手法像，但长度又不过瘾吧(大笑)！

　　我要说的是，《辛亥革命》是一部中规中矩的电影，所谓规矩电影，就是主题、故事、情节、人物都应该是基本完整的，对白、台词，事件的进展、表演是完整的，有系统的，演员不论大小都要有戏，表演都基本在一个水准上。人物进出要有章法，不能太跳。同时，在造型、场景、道具上力求准确，如果你们说这不是电影，节奏慢了，那你们觉得什么像电影？PPT？MV？还是明信片？　

下一页：质疑2&质疑3

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