高军炮轰中国电影：今年大片赔在导演身上

电影《密室之不可靠岸》海报

     刚刚结束的金鸡百花电影节上，新影联副总高军又带着盛世华锐公司的新片《密室之不可靠岸》（后简称《密室2》）和男主角苏有朋启动全国宣传。一向谈起行业现状心直口快的高军在微博时代却没太多发言，线下的他说自己不是不愿说，只是太忙，在采访中也对今年国产片票房与口碑失利发出批评之声：“今年张艺谋没作品、冯小刚没作品、陈凯歌没作品、姜文没作品，都靠‘麦庄’、金琛、高晓松，他们能拍出经典片出来吗？能拍出口碑好的片子吗？导演一定是影片创作的灵魂，这灵魂要出了问题，躯壳不出问题才怪呢！我觉得今年这些大投资影片赔钱，都赔在导演身上。”

     谈国产片遇冷：大片都赔钱 培养“新冯小刚”需要时间

     网易娱乐：今年全国票房已经过一百亿了，但业界对今年片子在票房和口碑上都有颇多不满，你怎么看今年的“冷”？

     高军：你说的冷是上座率低了，银幕数多了。今年实际上国产片普遍不给力，特别是大投资的，你说谁不亏损？从年初的《新少林寺》、《战国》、《关云长》、《武侠》，现在的《画壁》、《白蛇传说》全都在亏损，确切地说，唯一没赔的就是《窃听风云2》。

     网易娱乐：可以看的片子多了，观众为什么反而不想进影院了？

     高军：你看看，今年张艺谋没作品、冯小刚没作品、陈凯歌没作品、姜文没作品，都靠“麦庄”、金琛、高晓松，他们能拍出经典片出来吗？能拍出口碑好的片子吗？一般的大导演都是两年拍一个作品，今年有，明年不一定有，去年冯小刚是赶巧了有两部。导演一定是影片创作的灵魂，这灵魂要出了问题，躯壳不出问题才怪呢！我觉得今年这些大投资影片赔钱，都赔在导演身上，全是导演的问题。总体质量下降，今年就是一个小年，这没办法，就像农业生产，有丰年有欠年，今年就是个欠年。

     网易娱乐：但总不能把宝都押到他们身上吧。

     高军：我们希望由新的冯小刚出来，但这个需要过程，他们也不是一开始成大事了。但也别太无谓地降低自己的品味，你看把《战国》都拍成什么了，把《关云长》拍成什么了？人家都说那不叫《关云长》，那是《张麻子与叶问》，我觉得那种创作还是有问题的。

     网易娱乐：你预计得过多久才会新的变化？

     高军：大浪淘沙，就我所知今年赔了钱的人一大部分都撤了，电影不会投，看不懂市场，风险太大。烧钱真的不正常，电影真的要有产出比，没有性价比你做什么电影呢？监制就是瞎掰，投资一个多亿，加上宣发费一个亿，你要不演4.5个亿怎么赚钱，现在国产片里有几个能过五个亿的？所一定是赔的。闭着眼投资的人一定是流着泪赔钱。

     网易娱乐：你觉得这两年国产片烂片多，是不是也跟产量增加、以致突显出其实一直都存在的制作质量问题？

     高军：非也，这东西怕比，你拿今年这几个古装大片跟《投名状》比，都差很多。陈可辛按道理是个很严肃的创作者了，你看《武侠》：前半段和后半段风格严重游离，前面是一个古装侦破片，后面变成一个复仇电影。一般的作者型导演就容易走偏，跟他当年的《投名状》真的不可同日而语，是他本人江郎才尽还是退步？都不好说，因为一个创作者有高峰期和低谷期，比如姜文，《太阳照常升起》不是他的特失败的作品，是他创作彷徨期的作品，我不知道你有没有这种感觉，我们写东西有时候一气呵成形成半篇文章，感觉不好就一字不出，但有一个区别，一个平庸的创作者，在彷徨期的时候就流俗了，有想法的也有彷徨期，但就会走向艰涩。今年好像困惑的导演很多，大家心态也不是特别好，都相对浮躁、太功利了，都想快进快出，结果就导致创作的走偏，我觉得今年投资比较大的古装大片问题都出在导演身上。

     网易娱乐：制片人难道不也是重要的制约因素吗？

     高军：真正一部电影开机以后，导演就是发动机，制片人根本左右不了。你之前所有的把控都在前面做完，前面不做完，想等开机以后去干涉这部停不下的机器，等于螳臂当车，没戏，只能做一些引导，纠偏的工作，比如，三天我看一些样片，发现有什么问题就跟导演探讨，而不是说你这导得不行，我来导吧。你导得还不如他呢！对导演把控工作都得做在前面，一旦开机，一是停不下来，二来导演是灵魂，制片人在开机后就没有太多话语权了，除非你想毁了那个片子，拍了一半不做了，资我不投了，那行。

     谈营销：《画壁》和《白蛇》变成一场恶斗很没意思

     网易娱乐：除了大片，有些质量不错的小片票房也输得很惨，他们的发行、营销方式是否还是不到位、成熟？

     高军：今年营销都下了挺大的力气，有的营销都出格了，像《画壁》《和《白蛇》，都变成一场恶斗，我觉得很没意思，都不是在做经营。好像同一条街，你开一特色餐馆，我开一特色餐馆，我们应该用特色来招揽顾客，而不是今天我把你店给砸了，明天你把我店砸了，这没劲，没法干了都。这个肯定是营销不成熟，它不是方法的不成熟，是出发点的不成熟。

     网易娱乐：《钢的琴》是否也是败在营销方法上？

     高军：《钢的琴》另当别论，我不认为它的营销是愧对于这个创作的，营销是宣传做的阵势不小，有一段时间可以说是不绝于耳、不绝于目了，那么点的小片做了那么多宣传，按说是匹配的。它最大的问题是，为什么叫好不叫座？问题在于圈内的人在叫好，观众不叫座，观众不认可，圈内口碑再好都影响不了市场，尤其影评人的声音一般观众是不听的；再一个问题，影评本身的选材就是巨大的双刃剑，它拍得很好，很真实，但越真实、越质感，票房越不好，因为现在观众的主体80后、90后，对下岗工人的艰辛不在乎，不关注，没有感受，真正有感受的，能投入的下岗工人们无力消费电影，这是巨大的矛盾。它不是宣传没做好，是这种题材就决定了它不可能成为市场电影。

     网易娱乐：但这不是悖论吗？专家一方面批评中国没有足够的现实主义电影，但这种片子不卖钱谁还拍啊？

     高军：按说现实题材的片子数量有一定的数量，但票房就不尽如人意，一方面有引导：这种片子不卖钱，一拍就赔，就不拍了。惊悚片卖钱，我就拍。大量的粗制滥造又出来了。然后武侠片赚钱，又大制作做武侠片。跟风，题材单一，这些问题就来了。其实就是观众要什么，什么票房就高，像什么《B区32号》、《床下有人》那样糙烂的片子就出来了，而且它不赔钱，就形成了另一种引导：这种片子只要拍了就不赚钱。但不公平的是，好多品味挺高的、质量挺好但不太市场的电影反而演不过这种粗制滥造的惊悚片，但不公平没办法，这是市场的选择。