宁浩片场'专制' 《无人区》配乐被勒令修改4年

《无人区》音乐制作人姜勇军谈导演宁浩

　　一部片子的配乐竟然做了四年，这是姜勇军怎么也没想到的。在宁浩电影《无人区》历经折腾的四年里，该片的配乐之一姜勇军也没少被折磨。之前一直在做流行音乐的姜勇军，本来是跟宁浩一快打羽毛球的哥们，后来加入《无人区》的配乐工作，却发现自己进了“狼穴”，生活里和蔼亲切的宁浩在片场就像换了一个人，凶神恶煞、独断独行、反复纠结的一面赤裸显露出来，让第一次做电影配乐的姜勇军彻底崩溃，一千次想离开，但最终还是留了下来。因为，虽然宁浩在片场是“皇帝”，但这个皇帝还真让他学习了不少配乐上的专业知识，而每一次无比痛苦的修改后，音乐也确实比以前更好了一点，这让一切变得值得，那一千句的“去你大爷的，不干了”也就永远噎在了心底。

　　第一次面对媒体采访的姜勇军，少了几分艺人圆滑的说话技巧，东北人耿直的个性让他说起这几年、说起宁浩，有一种特别直接、生动的感染力。他确实被宁浩的较真和苛求整的很惨，骂骂咧咧几句，却又不得不佩服宁浩的认真和专业，而他经历的为《无人区》配乐的这几年，也让我们从侧面看到这部“处女座”电影是如何磨出来的，宁浩到底有多完美主义，多独裁，才成就一部自己想要的作品。

　　宁浩说过一句话，他说没有一个好导演是好人。好人得处处为别人着想，今天拍的戏轻易过了，明天片子上映就没法看了。导演一定是个坏人，一定是个极度自私的人，他才可能成为好导演。这句话，跟他对《无人区》主题的思考有异曲同工之处，想做影片分析、作者分析或人性分析的人，大可留着慢慢回味……

　　【曝光宁浩真面目】

　　生活里和蔼亲切，一到片场“原形毕露”

　　新浪娱乐：据您之前跟宁浩本来就是相熟的，是因为你们都有玩音乐吗？

　　姜勇军：不是，我弟弟是做摄影的，他跟宁浩的老婆邢爱娜是同校校友，他们互相之间先认识的。后来我和宁浩是因为打羽毛球认识的。我一直在打羽毛球，有一段时间宁浩也要打，我弟弟就说可以找我一块去打。开始我们俩认识就是在一块打球，聊得也很好。后来，他知道我是做音乐的，就邀请我给《无人区》弄两首歌。一首是余男跳舞的地方，另外还有一首是徐峥刚拿到车将要进入无人区的时候，有一段摇滚乐，我写了无数个版本，他肯定是各种纠结，终于写完后决定由他来唱，录都录完了，而且我认为他唱得还是不错的，因为他毕竟以前搞过乐队，而且他的音色是属于特别沙哑有问道的那种，很适合这种摇滚的风格。但是他后来把唱的部分拿掉，我估计是因为他觉得自己在演唱上没有那么的完美。因为我比较了解他这个人，他如果觉得不是特别的完美的话，就总是有怀疑。

　　新浪娱乐：当时跟他打羽毛球的时候，有觉得他工作时这样子的一个人吗？

　　姜勇军：没有，都是隐藏在和蔼的表面之下的凶恶（笑）。打羽毛球的时候，我们只是聊聊天，因为他以前拍过很多MV，我知道的好多歌都是他拍的，他又搞过乐队，所以大家就特别聊得来，很快就成了特别好的朋友。那个时候他特别和蔼可亲，绝对没有凶神恶煞的状态。但后来给《无人区》做那两首歌的时候，就隐隐约约暴露出来。

　　其实我做歌的时候也碰到过一些艺人或者是所谓的客户，他们的要求也是比较反复的，所以我开始也觉得这是一个比较正常的状态，但后来做配乐的时候，真正的折腾才开始。因为那时候负责配乐的Nathanw老师的档期出现了问题，必须要回美国去，但那时候Nathanw老师和董冬冬已经把影片中的主题旋律都已经设置出来了。宁浩邀请我帮忙。我说行吧，弄个十天半个月怎么也弄完了，就带了我身边那时候业务能力最好的贝贝，他现在是王菲、许巍、那英演唱会的主音键盘，住进了宁浩闭关家弄配乐。

　　从那儿开始，崩溃的时期就开始了。每天写，写完了之后他来听，听完了之后就说不是，不对，然后我们就改，改完了之后再来听，完了还是不对。我那阵已经崩溃到曾经一度觉得这个事我可能干不了了，觉得我没戏了，根本不可能完成他要的那个东西。但换人又来不及了，我和贝贝硬着头皮，每天关在房子里，几乎两个月都没出过门，每天磨磨磨，终于最后把这个配乐小样部分完成了，之后就可以去送审了。但是后来突然间听说审批出现问题了，就又开始各种版本的改。

　　【回首四年审查】

　　几乎看过所有版本　配乐也被勒令修改

　　新浪娱乐：后来又改了多久？

　　姜勇军：四年嘛。审批之前一定是得把电影的制作，所有绝大部分工作都做完了，才去送审的。所以就这四年时间，无数次的改，无数次的送，但是每一次我都是跟着。

　　我们这个片子的音乐，应该至少不下于有三个版本，但我其实认为这个是好事情。因为就算再大的大师拍电影，他做完之后一定有遗憾的，但是一般的电影是不可能给你机会，来来回回调整那么多次。我们每一次的调整，虽然也是因为要照顾到一些上面的指示，但是其实我们也是在修整我们之前做的一些不足、不准确的地方。

　　所以其实这部片子我们用了四年的时间修改，可能很多人都说，这个片子一定是受到总局的影响，已经被阉割了。我作为作曲，几乎看过这个电影所有版本，可以很负责任地说，在叙事上没有任何的变化，某些镜头的调整是有的，这些镜头的调整，只是对一些色彩，有的力度上会减弱，但不会把这个力度弄没了。

　　对我来讲，这四年对这个电影其实是好，就是从质量上来讲，我觉得一定是好事情。包括宁浩每一次调整的时候，把所有的点又重新捋一遍，然后让我改，那我就借着这个工作再重新调一遍。这个电影真的是被调了那么多遍，才呈现出现在的这个面貌。我个人认为好处远远大过于坏处。

　　【说说宁浩的苛求】

　　新浪娱乐：据说宁浩对工作特别较真，简直到了苛求的地步，对此你有什么感受？

　　姜勇军：宁浩的要求非常高。比如说悲伤和悲凉不能一样。我说，怎么不一样？他说，悲伤是悲伤，悲凉是悲凉，如果他们两个一样，为什么有两个词呢？既然有两个词就应该有两个音乐，你要分析出悲伤是什么，悲凉是什么。

　　例如我和贝贝做黑老大出场的音乐，宁浩在无数次推翻之后终于过了，但他会让我们想为什么这次行了，说你得明白道理，行在哪？为什么行？然后他开始和我们分析这个画面的色调是什么？情绪是什么？前后的衔接是什么？这些都考虑到之后，在分析配乐上旋律是什么？和声是什么？乐器是什么？怎么起怎么落？那个位置进？那个位置收尾？宁浩甚至把音乐进的时间要求到某一帧。一秒钟有24帧，没人能感受出一帧的差别，但是宁浩不行。

　　新浪娱乐：你怎么看和宁浩的合作，对于出来的成果满意吗？

　　姜勇军：其实宁浩对我来讲更像是一个良师益友。说心里话，我们国内电影配乐这个行业是需要充血，你想电影学院才刚刚开始有作曲这个班级，以前都没有，大部分都是做晚会的，做流行音乐的转过来的。

　　但是宁浩显然这方面的职业性要比我们好的不是一点，是很多的。而且他确实是在这方面又有很多知识量，跟他在一块，每次做完一个工作，你都能会得到一些提升和学习，这个是我认为特别好的事情。虽然过程当然是特别辛苦，中间无数次，可能说一万次有点夸张，但绝对不少于一千次，自己心里面骂，去你大爷的，不干了，但是最后还是忍住了。他是在逼迫我们，但是他也在逼迫自己，他不是不干活，逼着你干活，他比我们干的还凶。比如他让我们每天睡五个小时的话，他充其量只能睡三个小时。所以他是用以身作则的方式。最后你回头细想，每一次的痛苦过后，做出来的东西就会让这个电影好那么一点点，你还是觉得挺欣慰的。

　　【谈谈导演中心制】

　　拍摄时是皇帝是暴君　但他有他的道理

　　新浪娱乐：中国现在很多电影还是导演中心制，例如李安说过，在中国当导演就像当皇帝；克里斯蒂安－贝尔也说过，张艺谋在片场很独裁，宁浩也会这样吗，他在片场是暴君吗？

　　姜勇军：一定是这样的，因为做配乐的时候，也出现过这样的问题。刚开始的时候因为刚进来做，我看完片子之后，对每一个地方的情绪有我的理解，比如说这个地方我觉得应该展现的是这样的情绪，但是宁浩说不是的，应该是这样这样。我就跟他说，凭什么你说的就对，我说的就错呢？他就说，必须要听他的，他说你看剧本看了几次，你跟这个戏跟了多长时间，你对每一场戏的研究，对每一场戏的衔接，对整个戏的把握，你有多了解。他说哥们儿，这个剧本是我写的，最起码是我参与写的，从写剧本开始到拍，到琢磨，到最后后期剪辑，哥们儿干了一年多了，我肯定比你分析的透彻吧，你上来跟我说这个地方要这么做，你觉得我能听你的吗？要改成这样，我能听你的吗。

　　我当时听完了之后，觉得这个没办法，确实他说的对，因为他这方面的工作一定比我做的多太多太多了，所以当他说这个地方要这样的时候，从一些角度来说，他一定比我说的有道理，这是没有办法的事情。

　　新浪娱乐：可能很多人未必敢跟导演表达自己的想法，导演说什么就什么，但你个性似乎特别直接爽快，一开始跟宁浩会不会比较多争论、冲突？

　　姜勇军：开始的时候会，因为个性的原因，我是东北人，性格就这样。可能也会跟他有些争执，但是我发现争执没有任何作用，而且最关键的原因是像我刚才说的，因为他毕竟做了那么多的功课，你看了就一遍，霹雳啪啦提出一些想法，严格意义上是不客观的。因为他从创作剧本就是这么纠结的，一步一步熬过来的，都已经熬到配乐的时期了。所以我后来也觉得，产生争执，矛盾的话，我们没有办法完成了。因为他本身从创作剧本就是这么纠结，一步一步熬过来的，都已经熬到配乐的时期了。所以我后来也觉得，产生争执，矛盾量大的话，我们没有办法去完成。

　　这里边还有一个故事，有一天我跟他也是争执，他突然间跟我说，姜老师你知道吗，现在咱俩是在打仗，我是司令，你是师长。我这边跟你说，姜师长，马上带着你的兵攻占A山头，然后你跟我说，报告司令，我认为这个时候不能攻占A山头，我认为应该绕过B山头，再越过到C山头，那你想我这司令是不是拿枪把你毙了的心都有呀。咱们现在打仗呢，你现在跟我分析这个，分析这个，我是老大，这个片子死了，是我的责任，说难听点，这部片子火了，你也借光，但是死了，没有人会说你配乐做的不好，所有人都会骂我是个傻逼导演，没有人会骂这个电影的配乐是个傻逼，即使配乐傻逼，也得说这个电影的导演是傻逼。

　　完了我明白了，虽然我的个性是这样，但是我现在要做的工作就是尽量帮助他完成他脑子里的想法，所以我的任务就是分析出他脑子里想要的东西，用我的音乐语言去把它呈现出来，完成他脑子里边的那个概念，就完了。