巴比松画派在19世纪30年代出现在法国，有其深远的历史意义。在此以前，尽管欧洲的风景画也已发达，但基本上没有直面自然的作品。法国古典主义画家普桑与欧洲其他国家的风景画，很少直接从大自然的感觉中去吸取灵感。从30年到40年代，巴黎风景画家之所以投入枫丹白露森林，其中一个动机是反对长期以来虚构的”历史风景画”。当然，巴比松画家们并不完全一致，柯罗的风景充满着梦幻的诗意；迪亚兹还没有彻底摆脱浪漫主义影响；米勒与风景画家杜彼尼是性格绝然不同的两位农村题材画家，但他们都乐意在风景中描绘人，强调自然中有人的气息。康斯坦·特罗扬虽比他们都年轻，但在他们的启发下，逐步找到了自己的艺术个性：以牛羊形象来展示农村中人的作用。1833年时，特罗扬（1810～1865）所描绘的圣克鲁与塞佛尔的风景画还显得比较肤浅。在1841年的沙龙中，特罗扬第一次展出了一幅主题性油画《托比与天使》。到40年代后，他与杜勃莱一起去朗德，最后，在卢梭的鼓励下住进了巴比松村，他的风景创作开始发生了变化，渐渐对巴比松的一草一木产生感情，并学会采用巴比松画家所爱好的深棕色调。