马未都观复博物馆藏瓷赏析

观复博物馆于1996年10月30日获政府批准成立，马未都先生为创办人。该馆设有：瓷器馆、家具馆、工艺馆、油画馆、和门窗馆。“观复”出自老子《道德经》第十六章，原文是：“致虚极，守静笃，万物并作，吾以观复，夫物芸芸，各复归其根，归根曰静，静曰复命”。意思是说：达到虚空的极点，安住於甚深的禅定之中；宇宙万物相互运作生长，我们得以观察到它们的本根源头。不论万物如何变化多端，终会回归根本。回归根本称作静，就是所谓的回归其本来自性。“观”即看，“复”即一遍又一遍。世间万物你只有静下心来一遍又一遍反复仔细观察，才能认清它的本质。“观复”博物馆由此得名。

口径7.8cm，底径7.6cm；高17.2cm。唐代制瓷业素有“南青北白”之说，青指越窑青瓷，白指邢窑白釉。此白釉罐造型浑圆饱满，釉色莹润，洁白细腻，体现了盛唐素器风行的瓷器审美。底部刻划 “盈”字，系指百宝大盈库。现收藏于观复博物馆。

唐白釉盈字款罐

口径9.9cm；底径9.3cm；高27.3cm，器身丰腴，通体黑釉，装饰月白色块，笔法隽美，飘逸浪漫。明显的笔触痕迹，是有意识地在进行涂画，其装饰感强烈，在中国陶瓷史上意义重大。现收藏于观复博物馆。

五代越窑青釉俯仰莲瓣五管瓶

口径6cm；底径10.5cm；高36.3cm。器身满饰肥厚的覆仰莲瓣，肩部贴塑五根小管，瓶盖与瓶身所饰莲瓣，覆仰呼应；顶部有宝珠钮一颗，钮上饰覆莲瓣，钮下有六瓣钮托，钮珠造型又似一颗莲子，匠心巧妙，生动传神；整器施以繁缛的贴塑刻划工艺，整体造型端庄优美。现收藏于观复博物馆。

北宋钧窑天青釉海棠式水仙盆

长18.5cm；宽15cm；高5.5cm。折沿浅腹，口沿起线，四足如意状，海棠式器型，平和优美，通体施天青釉，色泽淳厚，底刻数字“五”。为北宋宫廷御用瓷器。此外，“蚯蚓走泥纹”特征也常被用来甄别宋钧之用。现收藏于观复博物馆。

宋磁州窑唐草纹梅瓶

口径4.5cm；底径11.4cm；腹径20cm；高48.3cm。白地黑花瓷器强烈体现了民窑粗犷雄健的气派，对比强烈，构图洗练。此梅瓶造型为梯形口，溜肩，长腹，圈足。画师有意忽略了唐草的枝干，而用夸张的手法表现花叶的柔软舒展。现收藏于观复博物馆。

宋定窑酱釉描金渣斗

口径10.8cm；底径3.6cm；高6.7cm。酱色釉的出现应与当时社会风尚有关，有意追求酱色漆器的审美效果。渣斗是宋代宴席桌上盛装鸡骨鱼刺的用具。此件渣斗器型较小，接胎痕迹明显，上部盘口描金缠枝莲纹饰脱彩。现收藏于观复博物馆。

南宋官窑水丞

口径4cm；底径6cm；高3.2c。此件文房用具，无颈溜肩，扁圆腹，平底。自然开裂的纹片横竖交织，釉厚莹润呈灰绿色，铁色胎骨。水丞，也称水盂，是置于书案上的贮水器，常附铜勺以为取水之用。现收藏于观复博物馆。

宋哥窑花插

口径3cm；底径7.5cm；高13cm，哥窑瓷器上往往出现黑色及黄色的开片，是陶瓷烧造中的一种缺陷美，是胎体和釉层的膨胀系数不一致造成的。此花插造型小巧、端正，釉面油润，釉面密布网状小开片，光泽柔和。现收藏于观复博物馆。

南宋吉州窑缠枝卷草开光海浪纹梅瓶

口径5cm；底径9cm；腹径16cm；高30cm。颈长肩丰，器形饱满；腹以下渐收，圈足，胎体细腻。器身用弦纹分为三层颈部绘仰蕉叶纹；肩部绘莲花；腹部绘涡形缠枝花卉纹；瓶身开光绘海浪，勾绘娴熟。现收藏于观复博物馆。

南宋龙泉窑粉青釉凤耳盘口尊

口径9.5cm；腹径11cm；底径9cm。此尊盘口，直颈，折肩，直腹，圈足。颈部两侧各置一凤耳。各部位比例协调，重心稳定。釉层肥厚滋润，色调沉静，整体造型古朴大方，风韵典雅。现收藏于观复博物馆。

辽黑釉皮囊壶

口径4cm；底径10cm；腹径20.5cm；高25cm。体现游牧民族粗犷大气的风格，同时保留了民族的生活痕迹和文化情结。皮囊壶是摹仿契丹族传统使用的各种皮囊容器而烧造的。此器釉色纯净，器形饱满，其身上扁下圆，一端有管状口和鸡冠状单孔系。现收藏于观复博物馆。

金三彩荷花牡丹纹银锭枕

长31.5cm；宽11.5cm；高11.5c，四面采用四种工艺，颜色以三色、双色、单色递减，正面白地黄花绿叶，缠枝牡丹；另面双色，池塘水禽；其余两面侧单色，一凸雕，一划刻。吊角线内收弧形。整器设色清新，纹饰栩栩如生。现收藏于观复博物馆。

金磁州窑褐彩虎枕

长38cm；宽17.8cm；高10cm。瓷枕塑成老虎形状，虎眼圆睁，竖耳、卷尾伏卧，满身绘虎皮纹，全枕用彩绘手法，既抓住伏虎威猛的神态，又为模型脱坯提供方便，创造了成批生产的有利条件。现收藏于观复博物馆。

元出筋荷叶盖罐

口径27cm；底径20cm；高33cm，器身满饰凸起弦纹，凸出的部分釉薄处显现洁白的胎骨，形成一条白线，俗称“出筋”，有意识地突出坯土的白度，衬托出青釉之美，别致新颖。现收藏于观复博物馆。

元青花扁菊纹玉壶春瓶

口径7.4厘米；底径7.1厘米；高29厘米。青花瓷是种高温釉下彩。用钴料在瓷坯上绘画，再施一层透明釉，经高温一次烧成，呈现蓝色花纹。蓝是伊斯兰文化的主色调，扁菊纹饰常出现在与伊斯兰文化有关的器皿上，青花瓷的审美追求明显受波斯文化的影响。现收藏于观复博物馆。

明洪武釉里红玉壶春瓶

口径9.1cm；底径12.1cm；腹径20.5cm；高32.5cm。撇口，细颈，圆腹，圈足，整器施釉里红花纹，口内沿饰卷草纹，颈部蕉叶纹，腹部满绘缠枝牡丹纹枝叶蔓卷颇具古韵，造型丰满，纹饰层次分明。为明洪武釉里红典型器精品。现收藏于观复博物馆。

明永乐白釉僧帽壶

口径19.5cm；底径7.5cm；高20.8cm。因釉面恬静莹润，白若凝脂，称之为“甜白”，强调其带给人安逸甜美的内心感受。此壶阔颈，鼓腹，瘦底，圈足，一侧有鸭嘴状流，另一侧口沿至腹部有宽带形曲柄，因口部形似藏传佛教僧侣的帽子而得名。现收藏于观复博物馆。

明永乐青花折枝花卉梅瓶

口径5cm；底径11.4cm；高29cm。小口，短颈，丰肩，宽圈足，通体青花纹饰，瓶身绘折枝花果，有桃子、枇杷和石榴，近足处饰蕉叶纹。此瓶所用钴料即为典型苏麻离青，在景德镇无瑕的瓷胎映衬下，釉下青花青翠艳丽，枝叶花果满布铁锈斑，晕散自然。现收藏于观复博物馆。

明弘治黄釉碗(大明弘治年制款)

口径19.5cm；底径7.5cm；高9cm 弘治黄釉虽然是一种低温黄釉，稳定性却比其他低温釉要高，且透明度好。因呈色浅淡娇嫩，亦称“娇黄釉”。此碗口微撇，深腹，直斜壁，圈足，造型规整，通体施黄釉，釉色纯正，娇嫩淡雅。现收藏于观复博物馆。

明珐华沥粉缠枝莲梅瓶

口径9.5cm；底径13.3cm；高28.8cm。珐华器是孔雀绿釉在明代的一个杰作，孔雀绿釉以铜为着色剂，呈色温婉明丽，突破传统低温绿釉的深沉凝涩。此梅瓶，短颈，丰肩，气韵丰腴，法华装饰缠枝牡丹，线条流畅，枝叶生动，着色明艳。现收藏于观复博物馆。

明隆庆青花云龙纹豆

口径17cm；底径20cm；高23.5cm。豆，源自于青铜器造型，本属礼器，在商周时代用来盛放肉酱之类的食物。上部为敛口钵，下部为喇叭形足，通体绘饰青花，用乳钉、弦纹分成两层。上层为云龙纹，龙体瘦长；下层海水江崖，构图协调，布局合理。现收藏于观复博物馆。

明嘉靖青花龙纹大盘

直径68.5cm；高9cm。尺寸巨大，敞口，浅弧腹，圈足，砂底，胎质呈火石红色。内壁绘缠枝莲纹，盘心饰双龙穿云纹，盘壁外沿绘云鹤纹。画工精细，线条流畅，龙纹生动。现收藏于观复博物馆。

明万历镂空永享太平春小碗

口径9.5cm；底径4cm；高5.6cm。撇口，弧壁，腹部饱满，造型精致小巧，碗身作钱币形镂空装饰，外壁五开光绘团凤纹。造型罕见，工艺复杂，是万历镂空装饰瓷器难得的精品。现收藏于观复博物馆。

清康熙郎窑红长颈瓶

口径9.5cm；高38.5cm。釉色浓重艳丽，若牛血之初凝，又称“牛血红”。其以铜呈色，对温度和烧造气氛要求苛刻，成品率极低，时人谓之“要想穷，烧郎红”。此瓶直口，修长颈，垂腹，圈足。通施郎窑红釉，底足内施白釉，微泛黄并有细小纹片。器型高大，造型端庄沉稳，釉面深艳，玻璃光泽。现收藏于观复博物馆。

清康熙墨地五彩雉鸡牡丹纹琵琶尊

口径19.1cm；底径13.7cm；高37cm。因形制类似乐器琵琶而得名。修颈垂腹，两层台式圈足，盘口饰朱色回纹，器身施黑色釉，五彩描绘雉鸡和牡丹纹饰于墨地之上，颜色釉与釉上彩两相映衬，端庄大气。牡丹内心花瓣分向两边，呈双犄状，俗称为“双犄牡丹”。现收藏于观复博物馆。

清康熙素三彩海八怪纹观音瓶

口径9cm；底径9.5cm；高39.1cm。 “素三彩”指以黄、绿、紫三种低温色料为主要装饰，入窑经低温二次烧得。因为没有使用红彩，釉面素净淡雅。此件观音瓶，撇口，短颈，圆肩，长敛腹，圈足。外壁素三彩装饰，绘海八怪纹样，饰海水浪花，层次分明，色彩素雅。现收藏于观复博物馆。

清雍正紫金釉圆腹三足炉

口径5.6cm；高10.7cm。小口，圆腹，紫金釉色纯正，三颗乳状垂足，古韵盎然。足内暗刻三行六字篆书款“大清雍正年制”。现收藏于观复博物馆。

清雍正粉彩麻姑献寿盘

口径41.7cm；底径24.9cm；高9cm。雍正器物绘画题材中，以山水花卉为多，人物题材较少，故精品存世无多。此盆广口折沿，宽唇，口沿描金，弧壁腹，平底，制作规整精细，内绘麻姑献寿图。画工精美，人物面部略施脂粉，衣着勾勒细腻。现收藏于观复博物馆。

清雍正斗彩老子出关莱菔瓶

口径16cm；高45.5cm。斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺，“斗”指釉下青花和釉上填彩争奇斗艳。莱菔瓶又名“萝卜尊”，撇口长颈、丰肩鼓腹，胫部内收，造型清秀挺拔。此瓶口沿及肩部饰如意云纹，颈饰吉祥纹，腹部主题纹饰绘老子出关图。现收藏于观复博物馆。

清乾隆外仿漆内仿金属器墩式碗

口径13cm；底径8.1cm；高4.6cm。墩式碗是源自于满族传统木质容器形制的一种碗式，清各代广有烧造。此碗弧壁，圈足，碗里满饰金彩，外壁施红釉，仿雕漆工艺，口沿剔刻一周回纹，腹部刻排列有序的锦纹，底红釉无款。现收藏于观复博物馆。

清乾隆霁蓝描金粉彩花卉大瓶

高64.7cm。尺寸巨大，器身呈六瓣，以委线分割，肩与胫部的对应如意纹凸起，丰满盈目。霁蓝深沉，足金描有数层纹饰，富丽堂皇，一派皇家风范。御窑厂的工匠们以超现实的写实能力，把芙蓉的妩媚、莲花的娇柔、牡丹的丰腴、菊花的清丽、梅花的冷艳、石榴花的亮丽表现得淋漓尽致，博得了皇帝的赞许。现收藏于观复博物馆。

清乾隆洋彩锁子锦地开光人物纹大盘

口径50.3cm；底径29.7cm；高9.6cm。此盘器型硕大规整，盘口外撇，盘内满饰锁子锦地，盘沿以蝙蝠、卷草纹做四处开光，分别绘有喜上眉梢、双骏纹饰，盘心开光内描画楼阁人物“吹箫引凤”，布局疏密得当，人物呼应自然。值得注意的是，盘身有铜丝扣口镶边，是外销瓷陈设时常见的保护方法。现收藏于观复博物馆。