韩编剧年收入超33亿韩元 地位远超中国编剧

　　与中国编剧收入少、维权难、待遇低的尴尬处境不同，国外的编剧在电视剧制作过程中往往居于重要位置。尤其是在美日韩等电视产业发达的国家，优秀编剧是电视创作的核心，他们可以挑选演员、导演，负责拍摄过程中的所有事务，其影响力贯彻整个制作始终。

　　在工作之外，优秀编剧还深受广大观众的认可和追捧。很多观众都有明显的编剧情结，就像追明星一般追捧知名编剧，人们往往因为喜爱编剧，从而带动一部新戏的热播。当然，国外编剧们的身价也像他们的地位一样，高高居上。据了解，好莱坞编剧的平均年收入为20万美元，远远高出洛杉矶县人均5.26万美元和美国全体人口2.5万美元的个人平均所得。

　　日前，随着电视剧《On Air》在韩国的热播，韩国编剧们的真实生活受到了人们前所未有的关注，编剧们也纷纷从幕后走向幕前。近年来，韩国影视剧以强劲势头席卷东南亚，最根本的原因在于韩国的影视剧制作体系，其中编剧起了非常重要的作用。

《On Air》的编剧是韩国最受欢迎的编剧之一金恩淑（《巴黎恋人》）

　　韩国编剧跻身偶像行列

　　日前，以编剧为主角的电视剧《On Air》在韩国的平均收视率达到了21.2%，创下了开播以来的最高收视纪录。从开播起，《On Air》每播出一集其收视成绩都会有所上扬，从第五集开始，它就坐上了水木剧收视冠军的宝座。

　　一改从前很少有人会去关心谁创作了这部电视剧，谁导演了这部电视剧的局面，现如今，人们开始将好奇的目光投向热门剧集的编剧。为了迎合观众的好奇心理，《大小姐们》、《人鱼小姐》等韩国电视剧将主人公的身份设定成了编剧，长久以来一直安静地躲在幕后的编剧们慢慢地走到了台前。在《On Air》中，观众更是透过宋允儿所饰演的编剧徐英恩这一角色看到了编剧们的真实生活状态与工作状态。

　　编剧可挑导演演员

　　在韩剧制作过程中，编剧的地位极其重要，影响力贯彻整个制作始终。一般来说，一部韩国电视剧的筹拍周期一般为两年半，由电视台或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制作人三方面共同策划剧本、选择场景。

　　韩国编剧很有权威，导演不能擅自修改编剧的剧本，演员修改台词也是对编剧的大不敬。很多韩剧甚至是编剧负责制，投资人看编剧投资，而编剧可以自己选择导演和演员。

　　剧本完成后，编剧并不像好莱坞影视剧编剧一样退居二线，而是参与选择演员、选定名称、练习剧本的每一个环节。不少好的编剧甚至一个人身兼数十个职务，在拍片现场非常厉害。韩国有不少著名的编剧，独自制定从主角到小配角的各种角色，连外景场地都是他们在制定。

　　与制片平等互利

　　在韩国，除了编剧受到重视和追捧外，他们和制片方的关系是平等互利的。由于韩国的电视产业实行制播分离制，在电视剧播出过程中，广告商会根据观众的反馈和收视调查决定广告投放量，这种完全市场化的运作迫使编剧必须精心创作剧本，导演研究拍摄手法，如果观众反馈不好，广告量就会相应减少，而制片方的利益受损后，编剧、导演的报酬以及信誉也会受到影响；相反，如果得到的反馈比预期好，那么编剧的报酬也会相应增加。在商业利益的驱使下，编剧和制片结成了完全的战略同盟关系。

　　对于一部电视剧而言，导演的影响力远远不及编剧的影响力。与电影不同，电视剧的拍摄场景直接由剧本所决定。如果没有完美的剧本就不可能拍出优秀的电视剧来。电影以影像为中心，而电视剧则以对白为中心，这也直接决定了编剧对电视剧的影响力。

　　名编剧收入数亿超明星

　　“我每创作一集电视剧就会有2000万韩元稿酬进账。”这虽是电视剧《On Air》中的一句台词，但却可以真实地反映优秀韩国编剧的待遇。编剧的酬劳非常之高，著名编剧的薪水甚至高过明星。以亿韩元来计算，稿酬最高的甚至会给编剧一张空白支票，让他自己去填数字。以韩国明星编剧金秀贤为例，她刚与SBS电视台签订了价值33.88亿韩元（约合人民币2550万元）的协议，将为SBS电视台2009年播放的电视剧撰写剧本。

　　在韩国，像金秀贤、崔丸奎等特A级编剧每创作一集电视剧就可获得2000万韩元左右的稿酬。除稿酬外，编剧们还可获得部分分红。但和其他行业类似，编剧也是有等级的，随着级别的不同编剧们的酬劳也会有所不同。以刚刚入行的编剧为例，他们每创作一集电视剧仅能获得250万-400万韩元（约合人民币1.7万-2.8万元）的稿酬。

　　专设编剧培训班育人才

　　在韩国，也有戏剧影视高等院校，但这种模式下培养出来的学生，在所学专业与实践相转换的过程中是有些脱节的，面临成材比例很小的现实。面对这种现状，韩国有一种专门的编剧培训班，来解决编剧人才短缺的问题，且收效显著。

　　韩国目前编剧的平均年龄大致在35岁左右，女士居多，源源不断地为韩国影视业输送着编剧人才。他们通常都是通过正规的考试被录取，进入专门的编剧研究学院深造，并在进行过相应的培训之后才正式成为编剧。