M杂志专访：《九月里的几天》导演阿米格瑞纳
M杂志：阿米格瑞纳先生是第一次来到中国吗？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：是的。
M杂志：之前对中国的文化有什么了解吗？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：我在年轻的时候看到《红楼梦》，那时候我才19岁，这使我一下子就对中国的文化产生了强烈的兴趣。然后我就开始学中文，在巴黎的大学花了六个月的时间学习，不过现在我的中文水平已经下降了不少，已经差不多忘记了。但正是因为读了那么多的古典名著，比如《红楼梦》《水浒》、李清照的词等等，让我对这个国家产生了强烈的好感。
M杂志：是不是很多法国人都对中国的古典文化感兴趣？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：其实并不是很普及，我之所以对中国那么感兴趣是因为我不仅对古典文学有兴趣，还因为对中国的艺术、绘画、书法也十分欣赏，所以我就会设身处地地特别投入地去了解，但是在法国，中国文化并不是十分的普及。
M杂志：现在法国的年轻人是不是电影文化的主流消费群体呢？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：不是，现在的年轻人更喜欢美国的电影。实际上法国的电影体制是在保护本土电影，这是很正常的事情，比如韩国的电影制度就是在保护本国的文化。尽管这样，法国的年轻人还是更喜欢美国大片。
M杂志：您更喜欢什么类型的电影呢？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：总的来说我很喜欢亚洲电影，比如侯孝贤的电影，他是一个伟大的导演。我也很喜欢韩国电影，朴赞郁也是一个很好的导演。上届威尼斯金狮奖的获得者贾樟柯的电影我也很喜欢。
M杂志：法国的电影投资人是否看中影片的票房回报？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：这是个非常复杂的问题，在法国这个问题也是被广泛讨论的。但是我认为法国的电影政策并不成功，法国的很多电影是所谓的“电视电影”，而韩国就不是。我们已经进入一个非常复杂的问题中去了……（笑）
M杂志：写作和编剧的经历对您指导这部影片（《九月里的几天》）有什么帮助？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：我已经做了25年的编剧了，在独立执导电影之前，我对电影制作的各个方面都有很多的接触，不同身份的经验积累对我日后走上导演这条道路起了很大的作用。
M杂志：您心目中理想的侦探、悬疑片应该具备哪些元素？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：就我个人来讲，我的电影是多元的综合体。我在创作电影的时候没有去想受众会怎么看我的作品，只要我自己有一种创作的愉悦就可以了。对于怎么去吸引观众，我是没有想法的，我做电影是为了自己开心，我不管受众。
M杂志：《九月里的几天》这部电影中为什么会让约翰?图特罗（John Turturro）演那个神经质杀手？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：首先是因为我喜欢，作为导演来讲我是非常幸运的，因为我所选择的演员都是首选。我选择了两位美国演员，约翰?图特罗（John Turturro）和尼克·诺尔蒂（Nick Nolte），我不太想要那种太“好莱坞”的演员，我也不太在意演员是否具备商业性的气质。
M杂志：这部电影的女主角是朱丽叶·比诺什，您在和她合作的时候发生了什么有意思的事情？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：比诺什是个工作热情非常高的演员，她的工作热情要比其它人高出十倍，她对剧本的了解甚至超过了我这个导演，而且在影片中她讲了阿拉伯语，这是她为了这部电影去学的。有人看过电影之后觉得她的阿拉伯语讲得非常流利，从这点就可以看到她对工作的投入。她对我的帮助是非常大的，这种帮助是在各个层面都有的。我的下一部电影也将和她合作，片名叫《另一种沉默》（Another Kind of Silence）。
M杂志：影片是否与9·11有关，那一天您在做什么？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：确实是有关系。我当时正在午睡，我的太太当时正在飞往美国的飞机上！当得知消息后飞机就马上折返回来了。
M杂志：影片的角色有Elliott、Pound这样的名字，这其中是在向诗人艾兹拉·庞德（Ezra Pound）和T·S·艾略特（T.S. Elliott）致敬？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：还不仅仅是致敬，他们是我非常喜欢的两位诗人。阅读他们的文字我能体会到一种非常强烈的幸福在里面。
M杂志：影片的结尾非常有意思，您为什么会使用那些虚化的镜头。
圣地亚哥?阿米格瑞纳：因为女主角是近视眼，所以我就故意制造这种朦胧的感觉。
M杂志：作为一个法国导演，您是如何捕捉到威尼斯的特质的？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：我非常喜欢威尼斯，近30年来我每年都会去威尼斯至少两次，而且我的父亲在那边还有公寓。
M杂志：您以前是编剧，写过《做爱后动物伤感》、《东京之眼》这样好的作品；如今您又当了导演，那您是喜欢做编剧还是导演？
圣地亚哥?阿米格瑞纳：我以后不会为别人写剧本了，要写也是给我自己写（笑）。
M杂志：感谢您接受我们的采访，谢谢。
圣地亚哥?阿米格瑞纳：谢谢。
采访/冯翰墨 柚子 整理/柚子 图/dolphin
九月里的几天
最新事件
