日本女导演安田真奈：曾是“半工半拍”的导演

　　坐在2007日本电影周发布会上的安田真奈很低调，她总是面带笑容的听着记者向其他的导演和演员的提问。《幸福开关》不是一部华丽与沸腾的片子，讲述的是在电器过剩时代的家庭电器小作坊的故事，和影片的故事一样的是，这位女导演对于电影的坚持和认真。经历了10年的办公室白领生活后，她终于可以全心的拍电影。在上海国际会展中心的长廊上，我有幸采访了她。

　　抱歉，我对您之前的影片不是很了解，但是想通过您熟悉下当今日本如您这般业余电影制作者的工作情况。
　　我从事了十年的“半工半拍”的电影制作工作。而其间也用了整整一年的时间来收集关于这《幸福开关》的资料并进行整理。当中我也参与了一些媒体和电视节目的宣传制作。到了2002年，我就辞去了以前的工作，专门从事电影拍摄了。这部电影讲述了一个小镇上的电器商小家庭的故事，一般来说这种非常小成本性质的电影，可能从上座率来说会比较低，不太容易吸引观众，而且从制作到上映最后总共花了三年的时间。好多人说，这种电影没有人看得，所以都劝我不要拍下去了。（笑）但是我在取材过程中，发现其中有许多非常感人的细节，我觉得这些细节一定能够引起好多人的共鸣，所以我坚持拍摄这个电影。我采访了许多电器商人，为的就是将我的故事加以丰满，因为我觉得我的故事好了，我的电影就一定能够得到观众。因此我坚持完成了。

　　像您这样从事“半工半拍”的电影工作者，在日本普遍么？
　　进行剧本创作的类似的电影人在日本还是很多的。但是因为拍摄电影相对来说比较困难，所以在日本像我这样将剧本坚持拍摄完成的人并不多。特别是像这种“半工半拍”后转型成为“全职”导演的人基本上是凤毛麟角。我觉得我的工作经历对于这部影片的拍摄也是有很大帮助的。

　　我们知道制作一部电影需要很多经济和人员支持。那么您在电影创作中是否有一个固定的类似您这样的“半工半拍”电影团体？能介绍下您摄制组成员的情况么？
　　我的摄制组成员主要是我在学生时代的一些朋友，毕业后大家从事了各方面的工作。但其中也有很多人从事戏剧和舞台等行业的，通过这些朋友的人脉，我又结识了很多这样类似的电影爱好者。

　　最后一个问题，您作为一个女性导演，是否关注日本当代一些女导演的作品，比如河濑直美？
　　因为我觉得女性拍摄和理解电影的方式，与我的共鸣比较大。所以无论是文学作品还是电影，我都十分关注。

                                  谋杀电视机/采访整理