地震题材影视剧层出 编剧束焕：震撼需要沉淀

　　下个月即将动笔写《奶奶的旅程》，是以雪灾为背景的一个公路片。大地震后，听说不少导演已经下生活去了，和明姐（蔡明）探讨了一下，是否把我们故事的背景也改成地震，不过我们很快就否定了这个想法，原因也很简单，拍什么？怎么拍？真实的情景历历在目，每个人心中都有一座汶川，需要一批艺匠来装修吗？

　　越是大悲剧、大灾难，就要有越久的时间沉淀，我心仪的导演奥利弗·斯通拍《世贸大楼》，有技巧、有诚意，就是无法让人感动，纪录片中从几百米高空下坠的人，比尼古拉斯·凯奇所有的表演都震撼。艺术比起生活，永远是苍白的，尤其是记忆犹新的大劫难，卡廷惨案过去了60年，波兰人去年才拍出来，二战过去了半个世纪，才有震撼世界的《辛德勒的名单》，离二战越近，涌现越多的都是英雄主义题材的东西，比如《最长的一天》，反思是需要时间的，至于地震中的英雄主义，我们看电视时眼泪已经流干了，不需要模仿秀。

　　因此我很担心地震题材电影的命运。

　　地震能看出中国人的人性，平时沉默内敛，遇到灾难，会突然迸发出炫目的人格光辉，我们看见的是一个个瞬间，一帧帧定格的面孔：废墟中的战士、被挖出来行队礼的孩子、哺乳孤儿的女警察……不要追究来龙去脉，这已经是全部。他们上了电视和晚会，就变得木讷、紧张，说的都是套话，中国人是内心丰富拙于表达的民族，一生仿佛就在等待一瞬间的闪耀，然后就被自己的光芒吓住了，低下头，揣着兜，泯然于众人。所以上电视的事还是交给大腕们吧，他们会做得很好。也别费劲写剧本了，弄出个典型人物，搭人物关系，琢磨性格成长的历史，一定要在灾难来临的时候完成性格的成长与突变，废话，你把逻辑弄得油光水滑，是爽自己呢，和人有关系吗？

　　我倒是觉得，如果真要写地震，不要直接写悲壮，脱开悲壮写感动也是可能的。

      束焕/文  （《爱情呼叫转移》编剧）