内外有别法兰西大胜 金棕榈只为法国片闪耀？

 
神神叨叨的东方呓语式半鬼片《能召回前世的布米叔叔》摘得本届金棕榈大奖

　　每年戛纳电影节的颁奖典礼，都是有人欢喜有人愁。但今年，法国人似乎笑得过分开心了一点，他们用超过一半的奖项，高调地提醒着世界人民——戛纳是法国人的电影节。这就很有些奥斯卡的做派，难免让别人心里不爽。或许东道主并不在乎，毕竟，游戏规则是他们定的，要想玩，他们说了算。

别国影人当陪衬

　　今年的获奖名单上，法国人几乎把重要奖项全占了，从评委会大奖、评审团奖，到最佳导演、最佳短片奖以及最佳女主角。金棕榈得主看似一部泰国片，但片头法国投资公司的名字赫然在列。所以昨天晚上，新闻中心的法国记者都很高兴，别国记者难免有点沮丧。尽管大家都知道，每一个来戛纳的别国电影人都是陪衬，但法国人之前做得还没那么嚣张。

　　今年的亚洲电影人很悲情，王小帅的《日照重庆》一无所获；两部韩国片里，只有李沧东的《诗》获得了最佳剧本奖。客观地说，尹正熙在片中的表现堪称完美，她的这个角色也绝对比朱莉叶·比诺什的要出彩。同样悲情的还有英国导演迈克·雷，他的《又一年》获得了5年来戛纳电影节的媒体最高评分，却铩羽而归。

评委主席看片少

　　对于今年金棕榈的选择，媒体都很惊讶。评委见面会上，尽管记者们谨慎地选择词汇，询问蒂姆为什么会把大奖颁给这部片子，但可以看出，大家心里有些忿忿不平。阿彼察邦·韦拉斯哈古作为一个独立电影人，始终游离在泰国电影的官方体系之外，他的这部作品相对于他之前的《正午显影》《祝福》《热带疾病》等片来说，毫无新意可言。主题还是梦境、自然、性（包括他本身的同性恋经历），重复的世界观、松散的多点呈现方式，给人江郎才尽之感。

　　令人崩溃的是，蒂姆回答说：“我喜欢导演呈现的话题，他从另外一种视角，我从没见过的角度，来诠释死亡背后的东西。对于总是在美国，用好莱坞眼光来看电影的我来说，像一个很罕见的美丽的梦。”原来，这位评委会主席从没看过阿彼察邦之前的影片，所以他喜欢这部电影，而他的观点很大程度上影响了金棕榈的归属。

内外标准有不同

　　今年的戛纳电影节一开幕就高调支持被关进监狱的伊朗导演加法尔·帕纳伊。不仅邀请他担任评委，还在开幕典礼上特意为他留了个空座位，放上他的名牌，美其名曰“支持拍摄自由”。不过依记者所见，戛纳之所以敢这么做，那是因为伊朗人民从来不来电影节捣乱——第一是路程太远，第二是对于伊朗相对封闭的电影产业来说，戛纳电影节不是什么要紧事。

　　而一旦涉及到自身利益，戛纳的态度立马就不一样了。今年法国导演拉契得·波查拉的影片《法外之徒》因为涉及到敏感的阿尔及利亚独立问题，引发法国国内激进派人士不满，导致上百人游行。这部影片受到了影评人和记者的一致好评，加上是法国自己的电视台负责发行，获奖照理是板上钉钉的事。但据某位内部人士透露，考虑到国内激进派的态度，戛纳选择了明哲保身的态度，未给予其奖项。