观音山导演李玉专访：我的电影不再控诉男人

《观音山》导演李玉

　　由山东籍导演李玉执导的新片《观音山》，3月3日在济南举行首映礼，本报和新世纪电影城玉函店联合推出“《观音山》剧组济南行”报道，对李玉进行了专访。作为本月最受关注的国产新片，《观音山》在此前的东京国际电影节上曾荣获两项重要奖项，而李玉的前作《苹果》，曾是当年的争议作品。

　　谈创作初衷 冯翔之死对我震动很大

　　《观音山》这部电影的创作初衷，来自于一个“艺术家和车祸”的命题，李玉说自己不喜欢“艺术家”这个词，最后选择角色背景是京剧演员(张艾嘉出演的角色)，她的儿子是出车祸死的，她因为儿子的死始终无法释怀。在创作过程中，李玉发现这是一个非常大的命题，关于“生和死”。

　　齐鲁晚报：这部电影的创作初衷是什么？

　　李玉：一开始，准备创作一部关于生和死主题的影片，在影片筹备期间，发生了汶川地震，这期间一些东西对我们触动很大，电影中也有地震的背景。

　　北川县委宣传部副部长冯翔之死，对我的触动很大。得到冯翔去世的消息，我和联合编剧方励都流了一晚上的眼泪，这眼泪不仅为冯翔，为失去一个好人而难过，更是一种有关生命的思考。为什么在地震中活过来的人，在地震过去后还会选择自杀？对于他们，我们没有权利去评判。我们萌发了一定要拍出这样一部电影的想法。

　　齐鲁晚报：片中有重修观音山的段落，是因此取名《观音山》？还是有其他寓意？

　　李玉：观音山实际上是成都火车站的一个站名，也像人生中的“某一站”，有两拨陌生人在同一列火车上，或在人生的某一个阶段相遇，随后发生了很多故事，最后他们找到了曾迷失的自己，找到了爱，得到了温暖。

　　谈范冰冰 她很迷人，也最懂我

　　《观音山》的主创团队里有两个山东人，导演李玉和主演范冰冰。在之前的东京电影节上，《观音山》获得最佳艺术贡献奖和影后大奖(范冰冰)，范冰冰还主演了李玉的争议之作《苹果》。有评论说，范冰冰在别的导演的作品里只是范冰冰，只有在李玉的作品里，范冰冰才能和角色融为一体，通过《观音山》，范冰冰彻底告别自己的“花瓶时代”。

　　齐鲁晚报：一般人看来，范冰冰是一个花瓶演员，但你的《苹果》《观音山》却都用她做主演，为什么选择范冰冰？

　　李玉：首先，她是一个容易相处的人，我们都是山东人，说话都直爽，不会遮遮掩掩，我们合作得一直很愉快。冰冰是一个性情很真的、也是一个很有趣的人，这是我们能够相处和合作的前提，我不和无趣的人合作。当时我们有很多人选，但是范冰冰最懂我。

　　从表演上说，她还有很多面没开掘出来，《观音山》只是一面，也许下一部戏又是别的一面，她是一个非常有潜力的演员。她在东京电影节上得奖是实至名归，她这次表演的特点就是“迷人”，无法表达，不像别的电影可以总结出来，她性感，或者她有多面性，你只有看了电影才能发现，评委会一起议论这个片子的时候都说没法归纳，她的魅力不是因为漂亮，而是通过她的眼睛，你能看到年轻一代的迷茫。

　　谈自身角色 我是导演，不是“女导演”

　　李玉的影片不乏女性视角，《苹果》讲述了背叛，有对男人的批判。到了《观音山》，男人的角色依然处于不太光彩的地位：陈柏霖扮演的丁波曾背着南风(范冰冰饰演)和别的女孩亲吻；丁波不能原谅父亲，因为他怀疑之前母亲昏迷时父亲却在和别的女人乱搞；南风看不起父亲，因为在她看来，父亲不爱她，也不爱妈妈，只会酗酒。

　　齐鲁晚报：你的几部作品都有鲜明的女性视角，你喜欢别人怎么称呼你？女导演李玉？

　　李玉：这是一个非常好的话题，我当然希望别人叫我“导演李玉”，而不是“女导演”，或女性题材作品导演。“女导演”的说法对于导演来说不太职业，我以自己的作品说话，不是以性别说话。

　　齐鲁晚报：从《苹果》到《观音山》，你的作品里似乎都有对男人的控诉？

　　李玉：不能这么说，不全都是这样，我也有一个转变的过程。我的前几部电影确实对男人有些批判，有自己的判断在里面。我一直觉得我是为了不知道而拍电影，因为不知道有探索的精神在里面，一直在探索人深层次的东西，包括背叛，包括爱情的背叛，友情的背叛，亲情的背叛。对男人的判断，我也经历了一个过程。从困惑到不解到理解，

　　在《观音山》里是很明显的。这部电影他们开玩笑说是一次男人和女人的和解。