两部电影同日公映：新导演闫然的吸星大法

《幸存日》海报

《云下的日子》海报

　　同一个档期中，出现一个演员主演的多部影片的事情比较常见。像去年的贺岁档，葛优同时在《让子弹飞》、《赵氏孤儿》、《非诚勿扰2》三部影片中出现，那只能是大导演对具有票房号召力明星的剥削。但一个导演，在同一档期自我PK的例子，还是鲜见。青年导演闫然的《幸存日》和《云下的日子》选择在3月8日同时上映，无异于老顽童周伯通的左右互博术，这样甚至让观众无法分清哪部电影是他的处女作。这样选择档期，让观众看到了一个青年导演的信心，当然从另外一个角度看，就是新导演的电影难以获得媒体及观众大面积的关注度。从两部影片的内涵上，也能看出导演的执导能力与艺术功底。

　　往往，天马行空的去拍摄幻想题材的影片，反而容易。就象没人看到过外星人和怪兽长得什么样，只要是想象力丰富，技术手段强，就会拍摄好。最难的则是现实主义题材的影片，不管是场景上的疏忽，对白上的粗略，还是角色上的失实，都会让观众一眼看穿。

　　《幸存日》和《云下的日子》都属于现实主义题材，两部影片既让人看到了导演的务实精神，也看到了他对人性的深刻思索。都以贵州为故事背景，闫然与贵州籍著名作家欧阳黔森，两人联合编剧，闫然负责导演，欧阳黔森负责制片，正是因为人脉资源丰富，初出茅庐就可以将相对复杂、小成本的类型电影取得相对靠谱的成绩。两部影片中的现实元素，可以说成是导演用“吸星大法”的功夫，从生活中吸取营养，在释放到电影中的不同时空。

　　《幸存日》是两个时空的并行。一个时空是被埋井下的矿工。场景是封闭的，却因为求生的欲望，使得剧情充满张力。另一个时空是在地上。既有救援人员的焦灼，又有家属的期盼，同时还有一些人的利益博弈。两个时空相互交叉，却又都是在当下，最终两个时空相互融合，完成了灾难片题材的使命。虽然导演在灾难片类型上并未有大的突破，但“井上”时空中的一些博弈，还是满有新意的。

　　而《云下的日子》的时空交叉，则更为复杂。首先是两个孩子的视角，两个孩子的懵懂与好奇，恰恰是改革开放之初全民的心态。比片中浓墨重彩所叙述的年代稍晚几年之后，有一首歌叫《跟着感觉走》，歌中唱到：“跟着感觉走，紧抓住梦的手。”但在当时，人们并不知道梦在何方。于娜所饰演的知青，宁可抛夫弃子，也要回到城里。她无所谓希望，只是本能的知道自己的梦在城市。而张涵予所饰演的小偷，原本从农村走出来的工人，却因为文革，变成了一个“贼头”，他把梦，丢在了城市。

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