夹缝之间的悲剧 戛纳不是中国片的后院

范冰冰

巩俐

　　继威尼斯和柏林电影节颗粒无收之后，中国电影在戛纳上再次成了打酱油的。以文艺和品位著称的三大电影节相继将中国电影拒之门外，这至少说明，二十来年，在欧洲三大电影节上拿奖，在国内赚钱的电影模式似乎终于走到尾声。

　　其实，也不能不结束，从这个世纪以来，中国导演集体奔向商业片，这必然意味着和三大电影节越走越远，谁抛弃了谁，并不重要。今天中国庞大的电影市场足够电影人们放开了玩儿，所以，重要的问题是，怎么样把这些钱留下来，不要被外国片赚走。

　　名和利，鱼与熊掌

　　从来没有哪一年像今年一样，华语电影被三大电影节接连拒之门外。这对于早把三大电影节当成自家后院的中国电影人们来说，无疑是一记响亮的耳光。

　　和纯粹的名利场奥斯卡不同，三大电影节总是试图在保持着一点儿文艺腔，这或许是欧洲贵族们对于美国暴发户的一种对抗。一个居高临下的藐视姿态，虽然并不显得多么有力，但多少能让欧洲老爷们在美国人面前还有一点点仅存的尊严，因为暴发户总是没文化的代名词，虽然贵族老爷的文化也未必强到哪儿去。

　　在商业时代之初，中国人还没有现在这种笑贫不笑娼的“觉悟”，虽然行动上一切向钱看，但表面上，还保留着一点儿传统时代对金钱的高傲，特别是在文艺上。所以，当二十年前，中国电影奔赴三大电影节的时候，在商品大潮中还有那么一点儿矜持的文艺青年们，和欧洲贵族老爷们一拍即合，因为他们一样郁闷，虽然郁闷的原因各有不同，但郁闷的对象显然类似。所以，虽然在奥斯卡上从无战绩，但在三大电影节上，二十年来横扫天下，无人能及。

　　这种趋势在金融危机之后达到巅峰，中国元素在全世界面前疯狂了一把。但是高潮之后总是曲终人散的结局，这是不变的规律。

　　于是，中国电影开始集体打酱油，在三大电影节上只能当个路人甲乙丙丁的角色。

　　这是谁的问题？

　　实际上，从这个世纪初开始，中国电影就走上了一条和三大电影节不同的道路。电影是名利场这固然不错，但需要明白的是，欧洲贵族老爷们眼中第一位的，显然是名，反而对纯粹的利有着天然的排斥，这和他们传统的骄傲有关，也和他们在商业时代的落寞有关。

　　中国导演们终于抛弃了名，转而向利低头。第一个，应该是张艺谋，最后一个，则是姜文。

　　退出文艺，转向商业的中国电影，理所当然要和三大电影节分道扬镳，这本就是鱼和熊掌不能得兼的选择题。

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