对话园子温：害羞让我的电影交织暴力温情

日本鬼才导演园子温

　　在采访的时候，园子温新片《庸才》的两位90后的小演员，给我讲了两个关于园子温的段子，段子的关键词只有一个：害羞。92年出生的染谷将太说：“我是那种比较害羞的人，但是，园子温导演比我更害羞。第一次去见他，我们俩谈话，结果从头至尾，我们两个都是盯着地板在讲，彼此都没有正视对方。94年出生的二阶堂富美也遇到了类似的情况，她第一次见园子温之前，非常紧张和兴奋，等真正见了面，却发现这位导演连“正眼”都没有瞧她一眼，小姑娘当时心里一紧：“啊，导演先生不喜欢我。”

　　园子温对于自己的“害羞”并不讳言，实际上，他很清楚自己的这点，“害羞”甚至对于确立他的个人风格起到了关键性的作用：这位擅长在电影里制造喷射的鲜血和赤裸粗暴的性，同时也在电影里糅合让人唏嘘的温情的导演，说，20多岁时的他，发现自己性格里缺少和不敢去表达的正是暴力和性，于是才在一天，“幡然醒悟”后，将暴力的赤裸和性的直接，发扬光大。

　　园子温，被誉为日本的“鬼才导演”，个人风格强烈，爱用直接而汹涌的暴力和性展现人性的扭曲和社会的异化，今年他的作品《庸才》入围了威尼斯电影节主竞赛单元，我们，跟他进行了对话。

　　记者：你以往的电影总是自己写剧本的，这次为什么选择改编一本漫画书的故事？

　　园子温：我一直都做那种比较“猛”的电影，于是这次想拍一部没那么激烈，甚至带点可爱的电影，不过《庸才》可不是一部拍起来很简单的电影。接着，发生了3.11地震，故事就变得有点沉重了，这原本不在我的计划之内的。

　　记者：有些观众和影迷认为《纪子的餐桌》是你电影的转折点，你同意这种说法吗？

　　园子温：是的，我同意。

　　记者：这部电影对你来说有什么特殊的意义吗？

　　园子温：因为在这部电影之前，我一直在追寻我的电影的风格、人物的特点，直到这部电影，我发现自己终于找到了。

　　记者：你自己在发布会上说，今年3-11日本地震让你对你新片结尾的走向进行了修改，那么这场大地震，有可能会改变你今后拍电影的风格吗？

　　园子温：是的，我接下来想拍的电影就是跟福岛有关的，我想直面这个事情。但是接下来的电影计划，就不一定了，我并不想做一个只进行社会纪实的导演。

　　记者：你总是在自己的电影里投射出对于家庭的关注，为什么你会选择这样的主题？

　　园子温：可能是因为跟我的生活有关，我希望探寻其中的东西，而且我也有一个易动怒的父亲和家庭，从某种程度上，我个人是和家庭紧密联系在一起的。

　　记者：你会像三池崇史一样拍主流电影吗？

　　园子温：如果故事和话题有趣，为什么不呢？但是说到这个话题，我曾跟我的制片人探讨过做一部关于一个20世纪的男孩的故事，当我跟他谈起时，他看着我好像说：“你不适合这部电影。”

　　记者：你的电影总是有血腥、性爱，同时又有温情，你是怎么把这两样东西联系起来的？

　　园子温：以前，其实我并不敢展示性爱和暴力这一部分，因为我太害羞了，那大约是我20岁左右的时候。直到有一天，我发现这两部分正是我缺少的，我需要的，从此，我就敢于在电影里展现这一部分了。