继续讲政治推新人 尴尬的柏林电影节何去何从

克利斯蒂安·佩措尔德凭借影片《芭芭拉》摘得最佳导演奖 

　　尽管有着梅丽尔·斯特里普、安吉丽娜·朱莉这样的大牌明星撑场面，尽管有着全欧洲规模最大的EFM，越来越商业化的柏林电影节依然故我地保持着自己坚守艺术的本性。一部部精彩的电影让观众们充分地感受到了电影魅力的纯粹，也充分地体会到了柏林这座城市与电影节水乳交融、不可分割的紧密联系。在享受电影、热爱电影面前，竞赛单元的赛果已然无足轻重，光芒四射的“Brangelina”也瞬时黯淡下来。

柏林延续政治热潮 扶植新人有成果

　　除了大受好评的《芭芭拉》仅仅摘得一项最佳导演奖以外，本届柏林电影节的赛果都算得上在人意料之中。一直以政治倾向鲜明著称的柏林电影节在最后时刻抛弃了一直在领跑的本土电影《芭芭拉》，而选择了借戏剧拍摄讽喻现实的纪录片《芭芭拉》，一点也称不上意外。借戏剧《尤利乌斯·凯撒》的台前幕后和监狱环境的刻画，讽喻现实的《凯撒必须死》明显比东西德对立时期背景下的《芭芭拉》来得更对柏林电影节的胃口。而见证了意大利左翼激进运动的塔维尼亚兄弟虽然政治观点不见得与柏林相似，但是敢于直抒胸臆的畅快表达还是在争夺奖项时为这对老牌导演加分不少。

瑞秋·玛瓦赞凭借《战地巫师》获得最佳女演员银熊奖

　　而真正应当遗憾的，还是《芭芭拉》中的女主角尼娜·霍斯，这位在电影《芭芭拉》中展示了自己混熟演技的德国女演员一直被视为本届柏林电影节影后的最大热门，而最后时刻被《雷贝尔》中的女主角瑞秋·玛瓦赞反超，算得上是本届柏林的最大冷门。年仅14岁的影后秋·玛瓦赞是本届柏林电影节上挖掘出来的一颗新星，尽管年龄尚小，但是在表演上有着很不错的领悟力，是被很多媒体人士看好的一枚未来之星。而她的出现，也是本届柏林电影节着力挖掘出来的新人成果。

　　此外，本届的柏林还在各个领域充分挖掘新锐人才的潜力。除了一直进行的“明日之星”单元继续广受好评之外，在电影节的各个展映单元里，大量新面孔的出现让人看到了柏林挖掘新人的决心。其中既有安吉丽娜-朱莉这样首次掌握导筒的好莱坞大腕，也有像邓科一样初次登陆电影界、希望展示自己的全新电影人……这些新人们汇聚在一起，充分的享受着电影交流的乐趣和快感。

《金陵十三钗》剧组亮相

竞赛单元华语唱配角 中国电影国际化之余有隐忧

　　声势浩大的《白鹿原》在这一次的柏林可以说是“无奈地打了一次酱油”，尽管在很多细节上，《白鹿原》都交出了相当不错的答卷，但是碍于电影节时长的限制，仅仅176分钟的片长还是让《白鹿原》在很多细节上没有办法淋漓尽致地呈现给观众。而段奕宏、刘威等多位演员的精彩表演也因为这无奈的删减而打了一些折扣。此外，东西方文化之间的隔阂也造成了《白鹿原》无法在本届电影节上赢得评委、影评人们的芳心。尽管最后最佳摄影奖延续了王全安自《图雅的婚事》以来“柏林入围必拿奖”的高命中率，但本届柏林电影节，对于一心想缔造经典的王全安来说，还是充满了无奈和不甘的。

《白鹿原》收获华语片唯一的奖项

　　除开主竞赛单元马失前蹄的《白鹿原》外，本次柏林电影节上，中国影人的身影随处可见。参加主竞赛单元但是不参与评奖的《金陵十三钗》，让老谋子体会到影片删减展映的痛楚；饮食与文化单元之中，《饮食男女2：好远又好近》让在场观众热泪盈眶，上一次失去爱情的归亚蕾因为爱情而找到归宿，从泼辣湖南悍妇变身国标达人的她在柏林电影节上谋杀了不少海内外记者的菲林。世界大观单元的《LOVE》让世人见识到了中国的都市爱情电影，也让习惯了黄沙遍野和刀光剑影的海外记者们见识到了现代中国爱情电影。而《大闹天宫》、《饭局也疯狂》等各式各样不同风格、不同种类的电影，也走向了柏林电影节的展台上，展示着现今中国电影的发展和进步。

《龙门飞甲》亮相柏林

　　不过，在发展和进步之余，越来越国际化的中国电影依然有着一个不可忽视的隐忧。在国际舞台上，最为热销的中国电影依然是古装武侠电影和功夫动作电影，当年李小龙、胡金铨、张彻等人打下来的疆土依然最为海外电影人所乐道。而除了这些具有着鲜明中国烙印的武侠动作古装电影以外，一般地中国电影想要真正实现走向国际的目标，是一个十分艰难的过程，除非它有着能为国际市场所认知的创作团队。因此，在真正走向国际化的路途上，中国电影还要付出相当之多的艰辛和努力。此外，在中国电影市场化的大前提下，保持电影的商业性和艺术性的和谐统一也是当前中国电影人亟待解决的一个问题。在柏林电影节上，不少海外的买片人在承认了中国电影市场快速发展的同时，也指出了中国电影过于商业化和娱乐化的弊端，如何能保证自己电影的艺术性和质量，是中国电影真正迈向国际化的关键。

朱莉皮特亮相柏林

夹缝求生 尴尬的柏林将何去何从？

　　尽管柏林电影节依然保持了自己作为欧洲三大电影节之一的艺术独立性，并依旧沿袭了自己一贯“偏好政治、推崇新人”的独特口味，但是遭遇到好莱坞明星和电影市场化的双重夹击，夹缝中求生存的柏林电影节能否依然坚守故我，不向好莱坞投诚？而处在十字路口中的柏林又将会何去何从？

　　与EFM捆绑进行的柏林电影节处在一个相当尴尬的时间点，身处颁奖季之中的它为了能够尽可能的为自己冰冷而星光黯淡的红地毯尽可能拉到多的星光，只能向好莱坞明星和大制作们抛出橄榄枝；而在另一方面，EFM自身的属性却又与“好莱坞门户”多伦多电影节十分相似，如何保持自己的独立性，是柏林电影节面临的一个巨大挑战。所幸的是，本届柏林电影节在戴上了沉重的镣铐之后依然舞得很精彩，《芭芭拉》、《凯撒必须死》……一部部佳作见证了柏林电影节将艺术进行到底的决心；而《漂亮朋友》、《血与蜜之地》……在讨好了好莱坞大明星之余，又进一步贯彻了自己“推崇新人”的一贯方针。

　　不过，对于今后的柏林来讲，如何能继续保持自己独立性与商业性的统一，依然是一个十分大的难关。日趋发达的市场让柏林在某种程度上，成为了一个纯粹意义上的电影交易平台；而好莱坞的步步紧逼，也让戴着镣铐的柏林心急之余依然步履蹒跚，此后的柏林电影节，将会迎来一番怎样的新面貌，我们拭目以待。