当他们在电影里拍电影：片中片的传统与趣味

　　时光网特稿那边厢是《艺术家》《雨果》《我与梦露的一周》，而这边厢则是《大魔术师》《桃姐》《黄金大劫案》——都在电影里讲述“拍电影”的故事。当然，人家那边是浓得化不开的怀旧与致敬，而我们这边看到的分明是电影打工仔的自嘲和自怜。

　　其实这不是巧合，一百年来，电影人时不时夫子自道，记叙“拍电影”本身的种种喜怒哀乐，而这类电影的副产品：“片中片”“戏中戏”，更因其俄罗斯套娃一样的结构、多重镜面反射一般的效果而别致、戏谑。

　　《雨果》中乔治·梅里爱重回造梦玻璃屋摄影棚拍摄大名鼎鼎的《月球旅行记》；《艺术家》中乔治·瓦伦丁和佩皮·米勒像阿斯泰尔与琴吉·罗杰斯一样带我们重回好莱坞歌舞片黄金时代；尹天仇（周星驰）在《喜剧之王》里读着《论演员的修养》，在片场跟着成龙学习如何做一个合格的“死跑龙套的”；《艾德·伍德》中我们终于看到史上最烂的科幻片《外星第九号计划》是怎么拍出来的；《阮玲玉》中一代名伶重回《香雪海》《神女》《新女性》片场，展露出神一般的演技；《情非得已》中钮承泽在忙前忙后的筹备一部很烂俗又很革命的《情非得已之武昌街起义》；《青春梦工厂》里几个大学时请来心爱的日本AV女优只为“假拍片、打真军”；《与玛丽莲的一周》再现《游龙戏凤》片场，让观众再次见识了性感女神的“熟女外形，婴儿大脑”……片中片的历史悠久，风味更是绝佳。

电影顽童特吕弗，用一部《日以继夜》讲述了拍电影这门工作里的种种苦辣酸甜

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