马可穆勒专访实录：修复胶片我赚什么钱？

修复老电影胶片原本是一件好事，没成想却发展成现在的“罗生门”事件

　　记者手记：之前曝光《前威尼斯电影节主席涉损毁中国珍贵胶片》之后，为避免质疑，今日我们将9月6日采访此事件主角、前威尼斯电影节主席马可·穆勒先生的电话采访录音实录奉上，希望对关注此事的人们有所帮助。

　　马可·穆勒每天早上8点-9点都有审阅电子邮箱的习惯，近期也很少接受媒体采访，但我们将“资料馆胶片外流”的事交代给他的中方选片人希望求证之后，很快在9月6日晚就得到了电话穆勒的采访机会。

采访实录（根据电话录音为依据整理，必要时可公开）——

“资料馆提供的这个底片完全不行，最起码有一半的电影不全”

　　记者：喂，您好，您是马可穆勒先生吗？

　　马可穆勒：对，我就是。

　　记者：您好，之前您的中方选片人XXX先生和您说过，我们这边有一个事情需要求证。

　　马可穆勒：对，我知道。

　　记者：我们就是想问您，2005年您把中国十部老电影胶片带到意大利的事，据资料馆当时的随行人员说当时你们是把胶片带到博洛尼亚，然后……

　　马可穆勒：（打断记者）是罗马，不是博洛尼亚。

　　记者：但是当时资料馆的随行人员和我们确信他肯定去了博洛尼亚，他和那个很著名的修复师尼古拉-马赞蒂。

　　马可穆勒：马赞蒂以前是在博洛尼亚电影资料馆的，他后来去了美国，大概接近十年他和博洛尼亚都没有接触了。

　　记者：我的意思是说，当时和我说这件事情的那个人，他很确信自己也去了博洛尼亚进行学习。

　　马可穆勒：我说过了，不是博洛尼亚，是罗马，罗马的Technicolor，它不在博洛尼亚。

　　记者：那10部电影总归是您从中国电影资料馆拿出来的，是吧？

　　马可穆勒：是，我们修复了这十部电影，但是修复到一个程度之后就停止了，因为他们资料馆提供的这个底片完全不行，最起码有一半的电影不全。

　　记者：“一半的电影”是指？

　　马可穆勒：有一半的电影都不太完整。

“资料馆根本不管，他们根本没有兴趣去做”

　　记者：但是像《小城之春》、《马路天使》这些电影的完整版现在市面都找得到，而且包括像《铁扇公主》《乌鸦与麻雀》后来中国也都有修复版，肯定都是完整版电影啊。

　　马可穆勒：但是他们给我们的是底片是经过改造的，有些电影是60年代还是70年代的版本。而且有很多声带有问题，我们多次跟他们提到，我们要修复这些影片当然需要原来的素材，但他们根本都不管。我给你举个例子是《小城之春》，它大概画面有几秒，声带也有二十几秒，我现在记不清是，当时中国的盗版碟上有，他们（资料馆）怎么可以没有。中国电影一百年的时候，有个论坛需要我参加，当时放了资料馆的两种版本，其中有《小城之春》还有没修复的（版本），里面都有这一段（20秒的），我当时特别惊讶。

　　记者：我记得那次放映，是只放了2分钟的样品，我从新闻当中查到的。

　　马可穆勒：当然了，因为是资料馆的样品……

　　记者：（打断）那不是您提供的？修复前后的对比片，这一定要有修复后版本的才行，资料馆从来说他们没拿到修复版。

马可穆勒：是，但资料馆仅仅要求放两分钟，当时我们也想告诉大家，我们修复95%的影片，都是这个水平的。

　　记者：那95%这个水平您觉得是好是坏呢？或者说，到最后修复的有您觉得质量好的吗？

　　马可穆勒：有三四部吧。

　　记者：哪三四部呢？

　　马可穆勒：我不记得了。

　　记者：那么，开始是不是希望资料馆去意大利的那批人，也去到那边学习这个修复技术？

　　马可穆勒：对，是在罗马学习。

　　记者：学习这个事儿是您提出来的还是资料馆？

　　马可穆勒：这个是我们提出来的，但是我们首先提出来的是希望资料馆合作，但是资料馆提供了底片之后，他们就根本不管了。

　　记者：但是资料馆方面是说您不让他们管，有这回事吗？

　　马可穆勒：你都不懂修复电影是什么，修复电影是按照现在的各种各样的素材去修复。你交的底片不全，一定要想办法到各个地方去找。

　　记者：您认为他们没有去找……

　　马可穆勒：对，他们根本没有兴趣去做。

　　记者：所以到意大利方面的修复工作，您这边也不愿意让他去接触？

马可穆勒：不是，接触是接触。但我们所做的本来就是最基本的工作，就修复了底片，没有做别的。

　　记者：也就是说最后这个学习和修复的成果，确实都不像原来预期的那样是吗？

　　马可穆勒：对。

　　记者：那当时参与了具体修复工作的一共有多少人？

　　马可穆勒：不知道，我现在记不清是多少人了。

　　记者：中方的人在意大利待了多长时间您还记得吗？

　　马可穆勒：一共是6个月。

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马可·穆勒咆哮回应质疑