日本导演土井敏邦力挺《二十二》 “日本应正视历史主动拍出这样的影片”

日本导演土井敏邦力挺《二十二》

　　  国内首部获得公映许可的“慰安妇”题材纪录电影《二十二》，自8月14日上映以来，获得社会各界鼎力支持，排片从最初的1%一路上涨至10%，连破多项国产纪录电影单日票房纪录。截至8月18日，上映5天累计票房超过7000万，这部低成本、题材特殊、没有明星阵容、本不被市场看好的纪录电影，成为一个反商业常规的文化事件。近日，日本纪录片导演土井敏邦发声力挺《二十二》，称：“日本应正视历史主动拍出这样的影片。”

　　纪录电影《二十二》上映之前，电影制片方及宣发方代表曾坦言，希望电影上映后能有1%的排片，可以达到20万人次的观影，因为二战期间中国“慰安妇”制度受害者超过20万。而电影上映以来，《二十二》排片、票房持续走高，上映第一天即完成预期，更接连打破多项国产纪录电影票房纪录。

　　对于《二十二》的成功，电影的制片方、宣发方称是时机、社会和市场的共同选择。前有《冈仁波齐》的成功，让当前的电影市场、社会大众对纪录电影这个类型有了更多的认知和关注；后有《战狼2》引发了大家对家国情感的共鸣、民族历史的关注。在大众力挺下，截至8月18日，上映5天累计票房超过7000万，打破由《我们诞生在中国》保持的6656万票房记录，成为2017年暑期档具有独特意义的文化事件。

　　在之前接受媒体采访时，他曾表示，日本政府一直在国际上呼吁大家关注广岛长崎原子弹的悲剧。但一谈到过去，比如在二战中日本对中国做了什么？就没人说话了。他们删除教科书里像南京大屠杀、“慰安妇”这些日本对邻国加害历史的内容，却不停强调自己所遭受的伤害，这是典型的通过强调自己的受害史，来掩盖自己对邻国加害史的行为。

　　也因此，《二十二》的出现不仅以抢救式的记录，完成了对这段历史重要见证人的拍摄，避免历史被回避歪曲；也如知名自媒体虹膜所言：“以私人诉说的方式让这些受害妇女在单一又平面的受害者身份之外，展现出丰富又多元的复杂样貌，也让重视个人经历和微观叙事的小写历史有了言说的可能性。”