《回魂》：艾曼纽·贝阿的个人表演秀

（Man/编译）本届威尼斯影展入围展映单元的影片之一——惊悚片《回魂》（Vinyan），算是比利时编剧兼导演法布里斯·杜·威尔泽（Fabricedu Welz）突发奇想进军英语电影市场的一次令人费解的实验性影片。从结果看来，尽管该片庞大的制作人队伍皆对此信心十足，最终却并不如人意。

当然，影片中间偶尔仍有闪光点出现——在东南亚地区取景的超自然惊悚画面，感觉就有点像被影迷评为国外十大恐怖电影之九的《威尼斯疑魂》(又名：血光鬼影夺命刀 Don't Look Now)以及泰国鬼故事的结合体，虽然效果也不太稳定。该片确实仍能为观众留下一些印象深刻的影像，而艾曼纽·贝阿(Emmanuelle Beart)的表演也可谓精湛，但大部分观众都很难忽视剧本出现的大量漏洞和破绽。

叙事结构过于松散

影片讲述一对欧洲夫妇——珍妮（艾曼纽·贝阿）以及保罗（鲁弗斯·塞维尔）因2005年的海啸失去了他们的儿子，但却一直无法接受这个事实。由于他们从未找到小孩的尸体，珍妮甚至催眠自己，认为自己的孩子只是被人贩子拐带了而已。

首先，叙事结构显然过于松散，三部分剧情的衔接都有些唐突。影片中的夫妇从普吉岛来到泰国缅甸边界的一个偏僻又不受法律约束的原始丛林中，最后又到了《回魂》的精神世界，在那里，由于过早地死亡，灵魂都无法安息。

影片开头部分基本都是现实主义的写照，一切十分正常也符合逻辑，然而大约20分钟之后，又被导演彻底推翻——就在保罗答应付给犯罪分子一笔可观的酬金，让他们设法将夫妇俩带到那个无法之地的时候。第二部分则突出这对幸运的夫妇以及他们如愿以偿进入与那个世隔绝的世界之间的鲜明对比，当然，还包括过量的灵异事物的出现。恶梦般的最后一部分则专攻那些在科幻杂志里最爱卖弄的恐怖情节。

也正由于《回魂》剧本的松散，观众对该片的理解亦趋于多样化。有些可能会发现这类潜台词：比如亲子关系的恐怖之处或者一个母亲爱自己的孩子更胜于她的丈夫。而另一部分的观众则可能只觉得该片极尽做作又缺乏幽默。

艾曼纽·贝阿独挑大梁

从第一个画面开始，这部《回魂》就注定是贝阿一个人的表演秀。在那个看起来并让人不舒服的环境里，她的演出技压群雄，甚至凌驾于灰色的环境之上。不幸的是，与其演对手戏的塞维尔并没能将他的角色也带到到同等境界。片中部分泰国演员仍是可圈可点的，尤其是Petch Osathanugrah，至于其他人，似乎都只是拙劣的模仿罢了。

该片是继《十字架》（The Ordeal）之后，摄影师博纳特·德比与导演杜·威泽尔的二度合作。在片中，德比同样大玩电影技术将丛林的灵异气氛营造得令观众毛骨悚然。在这方面感觉就与故事同样发生在原始丛林中、根据约瑟夫·康拉德的小说《黑暗之心》改编而成的《现代启示录》(Apocalypse Now)不谋而合。至于珍妮在落入食人部落手中时，浑身赤裸忍受类似耶稣被钉死于十字架般的煎熬的一幕，确实让人一度相信真有其事而非演戏而已。（老实说，食人部落里那些用泥巴涂满全身的小孩也确实让人心寒。）

虽然幻象视觉效果看起来比那些真实的受伤镜头更为强烈，多少有点喧宾夺主的意味，但整个幕后制作团队仍相当顶尖，而当中尤为突出的便是音效师。

（原文出自《综艺》影评人艾利萨·西蒙ALISSASIMON）

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