严歌苓：《四十九日祭》跟影版比是拓宽不是注水

张嘉译在《四十九日·祭》中饰神父“法比”。

严歌苓

《四十九日·祭》中，宋佳饰玉墨。

广州日报11月28日报道 作为《金陵十三钗》的电视剧版，《四十九日·祭》将于12月1日登陆湖南卫视。此剧编剧兼原著小说的作者、著名旅美作家严歌苓昨日在接受记者采访时表示：“这是最愉悦的一次作品呈现。”谈及《四十九日·祭》的作品风格，严歌苓坦言，其既没有套用以往抗战剧的残酷搏杀，也没有重复电影版“十三钗”的苦难叙事，而是秉持严肃的历史观，拒绝市场绑架，对历史及人性做出更深层次的解读与呈现，“不管是写小说，还是创作剧本，只要是自己的文字，我都会有种偏执，保持着内心的小清高。娱乐化、商业化根本改变不了我。”

至于把电影版变成电视剧版，严歌苓认为绝对不会让大家觉得“注水”，“《金陵十三钗》的拓宽空间是非常大的，因为我之前写的是教堂里面，现在则拓宽到整个南京城。”

文/广州日报记者 莫斯其格

“剧版 十三钗 更接近原著，用了更多的史料”

广州日报：您是知名作家，想要改编您作品或找您写剧本的人很多。但写完电影版后，您为什么还要重写这个戏？

严歌苓：电影的长度和篇幅受到限制，不能把南京大屠杀六个星期前前后后的故事全部反映出来。我想尽量表达一个完整的前史与后史，希望能将手头上掌握的历史资料全部写进去，电视剧的改编可能更接近小说的描述。另外，我觉得一个故事可以从很多角度来写，不必拘泥于讲故事的方式或形式，只要它足够好听、好看、有启发意义就可以了。

广州日报：您觉得《四十九日·祭》的突破在哪里？

严歌苓：文学与影视剧本，它们创作的理念不同，表现的形式不同，文本的结构不同，对运用文字的要求也不相同。所以，《四十九日·祭》虽然沿用了小说里面的人物、关系、线索等，但作为电视剧来说，它需要把小说当中暗场处理的东西全部变成明场，使它更具戏剧化。

广州日报：两个不同感觉的玉墨，哪个更贴近您的小说？

严歌苓：两个玉墨都是我想表现的。一个展现得更加的长，从史前到史后，特别是在南京大审判时，南京大审判这是我们国家文学作品和文艺作品中从来没展现过的，玉墨在南京大审判中的指认和为姐妹的复仇，是我特别想表现的。

广州日报：此前《红高粱》也被改编成了电视剧，但播出后有弹有赞。您是否担心《四十九日·祭》因为剧情变长而被质疑放水？

严歌苓：我觉得《金陵十三钗》拓宽空间是非常大的，因为我之前写的是教堂里面，现在则拓宽到整个南京城。不会让大家觉得注水。

广州日报：此前电影版的《金陵十三钗》被质疑是为了打造商业大片，所以反复用秦淮小调、旗袍、与神父调情等元素吸引眼球。此次电视剧版是否在剧情和基调上会平实一些？

严歌苓：我觉得既然是秦淮河的一群妓女，她们到了教堂里会和女学生产生身份上的反差，对于旗袍、调情这些她们职业上的一点特色没有必要反感，因为她们就是这样一群人，最后做出那样高贵的行为，这种反差在爆发的时候才会更加有力，更让人敬佩。

“巩俐的表演非常出色，但每一个奖项都有综合考虑的因素”

广州日报：作家文本被改成影视作品，免不了被各种对比，您的《第九个寡妇》之前被改成电视剧，就让书迷很失望，这是否也是您自己坚持担任编剧的原因？

严歌苓：一部文学作品被改编成影视作品，当然会有跟原著有出入的地方，比如《第九个寡妇》这个题材在我们这个体制内是很难反映的，但它改了之后使其他的内容是否成立存在疑问，难免会让观众失望。

广州日报：这些不太满意的改编是否成为您自己担任编剧的理由之一？

严歌苓：为什么我会自己编剧，并不是我自己更能体现原著精神和我要坚持的思想和意义，任何一个优秀的编剧都会看到原著的意义和思想。如果有更优秀的编剧，像刘恒、邹静之也许会比我编的更好。

广州日报：其实经典改编电视剧会碰上很多问题，和原作太接近观众会觉得没意思，改编过大观众又会觉得不符合，您是怎么把握这个度的？

严歌苓：我对自己的作品没有什么期待。对于大家认为的严歌苓的作品一定会改编成影视剧，这是一个习惯思维的误区。很多人买了我的版权之后，发现其实很难改。

广州日报：您怎么看待演员的表演？比如电影《归来》中巩俐的表演受到观众赞扬却没有拿到金马奖，您对此怎么看？

严歌苓：巩俐的表演当然是非常出色的，我认为她把冯婉瑜演得惟妙惟肖，是她自己塑造出来的，我笔下江南女子的角色被她如此塑造出来，让我折服，她确实是表演艺术大家。但每一个奖项并不是给他们树立的最高尺度，每一次都有妥协，这是评奖当中非常遗憾的一点，不仅是金马奖，其他的各类奖项包括各类文学奖，都有综合考虑的因素，不是把艺术标准放在第一位的。

“2000万元版权的说法完全是误传”

广州日报：外界说您的小说作品影视剧版权卖出的最高价将近2000万元，其他作品影视版权的出售起步价也达到1000万元。您是否可以做个回应？

严歌苓：关于2000万元的版权完全是误传。这对我非常有害，因为美国税务部门盯上我的话，我会被整得很惨。

广州日报：您觉得现阶段是您创作的巅峰时期吗？

严歌苓：从20来岁开始，创作对于我来说就是生活的一部分了，如果我不进行这样的思索、不拿出一些落在纸张上的字，我的生活和生理状态都会不正常。

广州日报：您的很多故事都发生在诸如上海、南京等“孤岛城市”，又擅长用女性视角来写作，难免让人联想到张爱玲。您觉得自己会成为下一个张爱玲吗？

严歌苓：张爱玲只会有一个，她的上海也不是我的上海。我的上海比较脏、臭，特别是在我写的那个时期。以后我还会写上海，那也还是我的上海，而不是张爱玲的。张爱玲之所以独一无二，就是因为她把上海写成她的了。我怎么可能和张爱玲像呢？我的经历是前半生戎马，后半生寄居海外各国，大家所形成的世界观和人生观都是截然不同的。

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张嘉译：不会

带女儿上《爸爸3》

拍戏压抑想飙脏话

广州日报讯（记者 林芳）电视剧《四十九日·祭》前天举行首播仪式。剧中饰演神父“法比”的张嘉译直言，拍摄该剧时很压抑，特别想飙脏话骂人。当天张嘉译也否认自己会带女儿上《爸爸去哪儿3》：“我想要女儿做一个普通人。”

《四十九日·祭》讲述了1937年南京沦陷后，四十九日内发生的战乱创伤。该剧虽然与电影《金陵十三钗》基于同一个故事原型，但在内容上更加丰富。

在剧中，张嘉译饰演泼皮神父法比，谈及角色他说：“我觉得法比很像约翰·拉贝和奥斯卡·辛德勒，一身臭毛病，但也有一颗正义的心。从一个胆小鬼成长为一个顶天立地的男子汉，变化非常之大，我塑造起来也非常过瘾。”此前有消息称，湖南卫视《爸爸去哪儿》第三季有意邀请张嘉译加入，当天被问及此事，张嘉译明确否认：“我不会上《爸爸去哪儿3》，不是因为不会带孩子，而是每个人对孩子的教育都有自己的方法，我只想孩子做一个普通人。”