七月安生首日1000万 这代表陈可辛3个字根本没用

南方都市报12月18日报道  影后双姝，是今年金马奖的最大亮点。陈可辛说，看首日票房似乎“陈可辛”三个字没用。

许月珍：记得《亲爱的》大家看的时候，觉得可以上国庆，其实，后来片子的票房没那么高，回头想，这样的戏不适合国庆档。

陈可辛：其实每次回来沉淀一下，会觉得票房是很满意的，但还是和原来预期有些落差。

《亲爱的》反响和预期有落差，《七月与安生》首日票房也很挫败

南都：《武侠》之后，你们换了一条路走，开始介入内地的现代题材，《中国合伙人》和《亲爱的》，这个转变怎么完成的？

许月珍：《武侠》推出来的时候，古装片和武打片的浪潮到了尾巴，整个市场都在找新的方向。刚好他(陈可辛)一直有个东西想拍，所以，他比较快地扎到新方向，至少在香港导演里面……

陈可辛：本来那条路就是我自己的，讲时代、讲友情、讲人和人的关系。但有些不一样，《中国合伙人》这种题材，我如果还是找香港团队和香港编剧是写不出来的。

我一直想写改革开放后，第一代企业家，其实比(新东方那批人)更早，六零后的企业家，但是也涉及到审批问题。后来，公司有个年轻人跟我说，你要拍企业家，就拍马云，肯定很多人看。我就去看很多有关马云的书，我找不到能拍的故事。后来，我找到新东方的故事，里面有企业家从贫穷到富有的集体回忆，也有学英文、留美，这些我有切身感受的(人生经验)。

南都：面对《中国合伙人》这个大家都没做过的题材，许老师从监制角度怎么看？

许月珍：我没有太多想法。但是，我一般会先看这个东西有没有趣，而不是说那个东西卖不卖钱。我会跟他(陈可辛)说，这部戏有什么角度可以拍，对你的事业有什么影响。

南都：《中国合伙人》是由内地编剧团队主要操刀的么？

陈可辛：我们开始找了一圈内地编剧，一直找不到人，因为大家都没合作过，彼此讲话的逻辑好像不一样，对这个题材的概念也不一样。

后来，找到香港编剧林爱华帮我们写《中国合伙人》，整个分场大纲和结构一周之内就定下来了。然后，我们找到张冀和周智勇，开始写台词，他们给了我很多意见。从这个基础的结构来慢慢细化。

许月珍：我觉得中国市场，从古装片跳到《中国合伙人》这样的现代戏，其实没什么人拍，除了冯小刚。所以，我找编剧聊这些东西，他们也不知道什么类型。我记得，拍完这部戏，我们给宣传公司看，他们估计票房是一个亿，因为，他根本不知道这是什么类型。

其实，我们来内地拍戏也有一件事很幸福，反正大家都在摸索，谁想到，谁能建立起来一个新东西，大家就觉得好看，你就可以告诉大家其实这是个新的类型。

南都：以这个标准看，《亲爱的》又是一个大家从未触碰过的题材，最后呈现的故事结构也是个很危险的尝试。

陈可辛：可能是《中国合伙人》给了我一定的信心。我相信(《亲爱的》)这个戏可以跟观众交流，而且里面对拐卖儿童这件事有两面的客观观察。而且，我觉得这部戏不是很贵，我拍完《中国合伙人》不需要再拍一部五亿票房的戏，只要这个戏能回本，我就可以做，非常强烈地想拍。

南都：后来《亲爱的》的市场和口碑，你们觉得达到自己的标准吗？

许月珍：他觉得没有。

陈可辛：我每次都这样。因为我很乐观，想得跟天一样高，身边的人都说，我们这些明星，第一天就会有7000万票房。《中国合伙人》第一天2000多万，《亲爱的》第一天2000万，《七月与安生》第一天1000多万。

像这次《七月与安生》，我们拍青春片，本来时机上说就在尾巴上，不是很有自信，但整个团队很喜欢这个项目，做成一个很有自信的戏。可上片第一天就是1000多万票房……有挫败感。我还记得《七月与安生》上的时候，我跟她(许月珍)说，这个就代表“陈可辛”三个字完全没用。你既然每次叫了那么多明星来，他们也希望戏出来不要影响他们的票房表现，因为他们每个人都是一个“企业”。我觉得我对他们也有责任，每次都会想票房高一点。

许月珍：老实说，我们拍的戏在美国都叫剧情片，票房也会更高，等于说，观众觉得戏好看，票房会越来越高。每次，发行和宣传看完，都觉得好看。你(注：许月珍对陈可辛说)记得《亲爱的》大家看的时候，觉得可以上国庆，其实，后来片子的票房没那么高，回头想，这样的戏不适合国庆档。

陈可辛：其实每次回来沉淀一下，会觉得票房是很满意的，但还是和原来预期有些落差。

陈可辛对特技兴趣不大，但二人都想做科幻片

南都：《亲爱的》之后，陈导又宣布了《李娜》这个项目，你今后的故事都会是这种现代的内地题材么？

陈可辛：不一定，没想那么久，世界一直在变，但未来两三年肯定可以。《中国合伙人》在香港上映时，有评论说，这部戏很像U F O当时出品的电影，甚至有人说，《中国合伙人》不就是一个格局更大的《风尘三侠》吗？这部戏，我拍得很自如。当然，有人会跟我说，“你应该拍一个大片的系列”。但是，我对特技那些东西没有多大兴趣，也不懂。我也不喜欢拍一些看不到的东西，绿幕这种结果是怎样的都不知道。我要看到演员，让演员跟镜头互动，跟那个环境互动。

许月珍：其实，我很想帮他弄一个科幻片，因为我们想了很多年。而且，我自己比较喜欢犯罪片、科幻片，比较重口味一点。我比较喜欢看人性到极限的那种。所以，前几年，他也很想拍科幻片，我们一直找人写，一直没有写对的。但是，我们科幻片也不是很硬核的，而是要讲人类的处境。

陈可辛：对，七八年前就想了，还找了一个年轻编剧去写剧本。然后，这个年轻编剧开始学佛，把科幻跟佛学放在一起，变成了哲学的，根本就看不懂了……

南都：你们两个人都做了很多戏的监制，彼此合作这么久，在对方眼里，各自是怎样的监制呢？

陈可辛：她当然是很好很全面的监制，她也会很主观，但是，大家要能沟通，先撇开监制跟导演的身份，尤其是，导演不要把自己变成一个受害者的角色，不要觉得和监制是有矛盾的。

你要真的放松自己，她(许月珍)是最好的一个靠山。其实，我们的关系挺好的，就是私底下没怎么聊天，好像今天这个访问可能比我们一年里聊的东西还多。因为，我们真的不是很像的人，聊多了反而会吵架。

许月珍：他做监制的优点恰恰就是我没有的，他比较放松。因为他看的格局比较大。尤其定位和营销，我觉得他在这方面是最好的监制，香港的监制里，很少有他这么准的。

南都：你们会刻意找一些新导演来培养吗？

许月珍：我们没有长期的计划。我觉得看缘分和机会吧，我们也不会故意去找。就像曾国祥的《七月与安生》，这么成功，刚好因为我们价值观差不多，品位也很相近。你遇到另外一个导演，可能很有才华，但价值观不同也不能勉强。