戏曲象征性（opera symbolism），艺术学-戏曲学-戏曲研究-〔概念术语〕，中国戏曲创作概念。中国戏曲具有强烈的写意性，虚拟性和程式化构成其主要美学特征。因而，象征手法在戏曲创作和舞台呈现中获得充分运用。它不仅体现在整体性的戏曲舞台上和戏曲表演上，也体现在舞台美术、布景、道具等诸多方面。戏曲艺术往往被现实主体作为现实人生的投射地，即所谓“天地大舞台，舞台小天地”“剧者何？戏也。古今一场戏也”“《二十四史》，一部大传奇也”（李调元《剧话序》）。或将之看作人生寓言，即“要之传奇皆是寓言，未有无所为者，正不必求其人与事以实之也”（徐复祚《曲论》）；或将之当作情感抒发与实现梦想的观念化世界，即“戏与梦同。离合悲欢，非真情也；富贵贫贱，非真境也。人世转眼，亦犹是也”（谢肇淛《五杂俎》），“剧场即一世界，世界只一情人”（袁晋《玉茗堂批评焚香记序》）。在虚拟性舞台上，中国戏曲表演并非像西方写实戏剧通过模拟再现方式，将表演对象以具体形象呈现在观众面前，而是通过程式化表演和象征、隐喻的手法，为审美主体提供联想指向，使戏曲艺术充满着朦胧美和诗意美。