调性重叠（multi-keys），艺术学-音乐学-作曲技术理论-和声，作曲技术理论术语。又称多调性、复合调性。两个或两个以上调性的同时结合。调性重叠是和声运用中调思维由单一层面向多层面、由“平面”向“立体”发展的结果。因而音乐织体中明显的不同层次的存在，以及各个层次不同调性的存在，就是调性重叠得以形成的基础条件。调性重叠与复合和弦之间有着非常密切的联系，复合和弦以是否具备不同根音的和弦以及不同织体层次为前提，如果不同根音和弦在不同织体层次中进一步发展为不同的调性，就形成了调性重叠（双调性或多调性）。在浪漫主义音乐时期的音乐中，由于调性扩张手法的发展，在持续音以及某些复合和弦的运用方面已蕴含着最初的调性重叠思维，或出现过局部的调性重叠现象。但调性重叠真正作为一种独立的和声手法运用于音乐作品中，却是从20世纪初开始的。包括印象主义音乐、表现主义音乐、民族乐派等不同风格的作曲家，如J.M.拉威尔、I.F.斯特拉文斯基、A.勋伯格、巴托克·贝拉、S.S.普罗科菲耶夫、D.米约等人都不同程度地在保持调性观念（可能是微弱的）的前提下，探索、运用过调性重叠手法，从而扩大了调性和声的表现力。