戏曲艺术片（opera art film），艺术学-影视学-戏曲电影-，对戏曲电影的一种称谓，也是戏曲电影美学的一种理论界定和观念表达。戏曲艺术片的基本含义一定程度上融合了“戏曲纪录片”和“戏曲故事片”两个概念，代表人物是徐苏灵，其观点集中体现在《中国电影》杂志1956年11月发表的《试谈戏曲艺术片的一些问题》一文中。徐苏灵首先客观看到了戏曲纪录片和戏曲故事片两种观点的对立，但更重要的是发掘了上述对立背后所包含的合理因素，比如戏曲纪录片强调的是戏曲艺术作为创作底本的重要地位，而戏曲故事片则试图赋予电影除却纪录之外更多的创作权利。正是在这种认识基础上，作者尝试用“戏曲艺术片”这一概念化解两种概念乃至戏曲电影中戏曲与电影两种艺术美学形态间的表达矛盾，力求同时兼顾电影性和戏曲性，进而达到一种自然圆融的创作境地。难能可贵的是，作者不仅提出类型期许，还从剧本改编、布景装置风格、电影特性与戏曲特点调适等三个方面对戏曲艺术片进行具体论述。在改编方面提出，除考虑时间长度需要进行的增删外，还应当使最终故事符合电影表达规律，以此使原剧本的情节、人物、主题以及气氛在银幕上充分体现。