迪努·李帕第，优秀的钢琴家，事实上他是个作曲家，也是个指挥家，就像他的同胞恩奈斯可是小提琴家和作曲家一样。一个作曲家对于他人作品的分析应是更深一层，而其中出书的有雨果．雷曼与杰根·于德对贝多芬钢琴奏鸣曲的分析、雨果·莱亨齐特对肖邦作品的分析。当我第一次听到李帕第演出肖邦的《b小调奏鸣曲》与《船歌》时，我的脑海中立刻闪过一个念头（在我50年乐评生涯里相当少见的）：钢琴旁的那位仁兄一定是将莱亨齐特的书读到心坎里去了，或是他达到了莱亨齐特苦心钻研的成果。这人一定了解作曲的内在意涵、或是从也自己的体验里去得知作曲意涵，同时则因太强烈的艺术冲劲而不能让他分析乐曲。那就是说，在他的音符里没有枯燥乏味、卖弄学问或是学究气味。“解析”钢琴演奏在当时流行了一阵子，就在李帕第去逝的1950年前后。他们习惯以不浮夸的方式诠释整首曲子，没有嘎嘎响的踏板声，因为巴赫很少强调力道，所以一般认为巴赫组曲应该是被冷淡地演奏；另一倍受关注的是演奏巴赫要以现代钢琴取代大键琴的争议。李帕第的巴赫《降B大调组曲》（BWV825）演出则使得这个问题没啥意义。