整件作品弥漫着淋漓的水气。因线条的繁密对比，人物的不同部分产生有趣的对比，扭臂抬步的动态也因此准确且简练地传达出来了。裙子的圆形处理与浓重着色，进一步加强了这种感觉。从对几大块墨色的比较，我们可以看到叶浅予用墨用水的同时，充分利用纸张特性，使画面产生富有情趣的笔墨变化。在人物造型上还出现了几种几何形状的对比，为画面带来了虎虎生机。苗乡题材是促使叶浅予由漫画转向国画的最初动机，70年代，画家在一篇文章中提到，40年代他去苗乡时，在当地“每逢赶集，人人都把漂亮的的衣裙首饰戴上，集市上五彩缤纷，如白花争艳，任何画家看了都会动心。可是我那时支惯于夸张刻薄之笔，对着真正美妙的形象，只能瞠目，而不知所措。心想，如果不改变手法，岂不是颠倒美丑、唐突西施吗？从那时起，我决心从漫画式的夸张手法中解脱出来，另试塑造人物形象的新手法。找来找去，觉得应该下苦功向国画传统中的人物画先辈学习。于是我从漫画创作，转到国画创作方面来。