新古典主义歌剧，是经历了古典的、浪漫的、民族的、真实的、等一系列表现形式后回归巴洛克、古典主义时期形式、风格的歌剧，但其音乐手法却是追求不协和与刺激力度，多用泛调性和声组合，对所表现内容取超然物外的冷漠态度，乐队编制也大为紧缩。在20世纪初歌剧的改革在经历了古典的、浪漫的、民族的、真实的、等一系列表现形式后又回到“巴赫”甚至回到“离巴赫更远的时代”，即以古典的形式，法国人能够很好地求助于艾斯吉罗和科克托，俄国人可以借助清唱剧和芭蕾舞来表现，这一切并不意味着恢复古老的协调性，而是反映了艺术家企图从传统的形式结构和音响材料中寻找新的音符秩序的愿望。