贾樟柯受访变幽默 转性改拍“爱情武侠片”

贾樟柯和赵涛携手出席戛纳电影节宣传活动

　　一直拍纪录片眼睛都快坏掉了

　　尽管最近几天戛纳的艳阳高照，但贾樟柯还是显得有些面色苍白。在接受本报记者专访时，他说，都是这两年的纪录片生涯害的——其他导演的剧组都在外面风餐露宿，而他这四年来大半时间都坐在剪接室里考虑怎么剪片：“那么长时间呆在暗房里，我能不白么？简直就是一白大夫。”这就是两年不见的贾樟柯与以往最大的不同之处，他开始变幽默了，不再是那个一张嘴就谈艺术的山西人了。甚至连“准备变性参演姜文的电影”这样的话都可以从他的嘴里冒出来。　

　　谈表现手法：　

　　不知赵涛走来走去干什么　

　　广州日报：之前很多人说《海上传奇》这部电影是为世博会拍的宣传片，你怎么不出来解释一下？　

　　贾樟柯：我不知道怎么解释啊。或许是去年上海电影节时我在世博园的中国馆做了一个发布会吧，大家就把我们联系到一起了。实际上这部电影的标准说法是“世博会驻会电影”，大约在7月开始在世博会里进行展示。《海上传奇》里有世博的镜头，但并不是专门替他们拍摄的。

　　广州日报：赵涛那个角色在电影里不停地走，又没跟人说话，很多人不明白她是在那里干啥。　

　　贾樟柯：别说你了，赵涛自己都不知道她为什么走。其实一开始我也没想明白，只是想着需要这样一个符号，通过她的眼睛和场景的变换，来体现上海的不同时段的变化，但具体该怎样做，我也不知道。结果赵涛来了之后，问我该怎样走？是慢慢地沉思那样的走，还是急匆匆地走去约会那样的？我说我不知道，赵涛自己也崩溃了。后来有一天，她说，“我想我明白了，我应该就是一个介质，我出现在哪里，你就展示哪里的故事”。她说完我也清楚了。　

　　谈电影取材：　

　　弄堂生活最能代表上海人的生存状态　

　　广州日报：电影采访的88个人里，为什么让陈丹青排在第一个？我看到后面有不少有名人物的后代，这个人物排列的逻辑是怎样的？　

　　贾樟柯：陈丹青排在第一位，是因为他所阐述的那种状态。他讲的是关于弄堂和小时候打架的记忆。弄堂生活在我看来是最能代表上海人的生存状态，所以用他开始最合适。　

　　广州日报：拍片前采访了88个人，却只上了18个人的片段。剩下的人里有没有你觉得特别难以取舍的？　

　　贾樟柯：电影只是选取了其中最有代表的18个人，然后接下来我还会出一个8小时的电视版，再加上出书，应该不会有什么大的遗憾。　

　　谈未来动向：　

　　暂时不再拍纪录片　

　　广州日报：接下来你还打算拍“××传奇”吗？　

　　贾樟柯：我已经愁死了。《海上传奇》还没拍完，就有一堆人打我电话，问我要不要接着拍“天津传奇”，“南京传奇”……为什么非要让我把一个题材拍到吐了呢？

　　广州日报：假如，再让你选一个城市来拍它的历史，你会选广州吗？　

　　贾樟柯：其实我对一些城市还是很感兴趣的，比如说你们广州，我觉得那是一个不同于上海的，但也很有味道和故事的城市。但我暂时不能再拍纪录片了。《三峡好人》之后，我就一直在拍纪录片，拍得我眼睛都坏掉了，前段时间差点以为自己会瞎掉。以前我烟瘾很大，但拍这部片，焦虑得我甚至自然而然地戒了烟。而且的确有点审美疲劳了，加上欠了人家一屁股片债，之前在《三峡好人》之后签的两部剧情片，都已经4年了，再不拍投资方会杀了我的。　

　　广州日报：是拍《在清朝》么？能不能透露一下细节？　

　　贾樟柯：是的。《在清朝》讲述的是在1905年清末年间，在一个山西县城里发生的爱情武侠故事。必须马上拍了。因为有些片商提前买了它的发行权，看到我一直不拍，纷纷要退款，片方都把钱还给别人了。制作班底基本上是香港的。摄影是《无间道》的摄影师黎耀辉，杜琪峰担任监制。我一直很喜欢杜琪峰的作品。我觉得他就是一个教授，他把商业电影从最基本的东西一点点教给我。