从《画皮》到《白蛇》：解读华语新魔幻电影风潮

　　时光网特稿 古云：“古之剑侠，肇自越女。囊利器于脑内，取人头于千里，如云其击技而入圣，无宁为神仙之别才。它如妖人幻术，迹近于逸仙，甄别惟在正邪”。

　　中国神怪小说中光怪陆离的世界令人神往。而在电影中，在大银幕上，无边的想象力被插上了飞舞的翅膀，将现实中一切之不可能变为梦想的舞台。

　　中国的魔幻电影和武侠电影一样，是中国电影一道独特的印记，就像美国的西部片一般，因其自身的民族化特点已成为民族类型电影的标识之一。光影变幻，岁月蹉跎，忆往昔，无论是徐克《新蜀山剑侠》的怪异另类的仙剑之风，还是刘镇伟《大话西游》后现代穿越无限，直到陈嘉上《画皮》“人无意妖有情”的凄伶爱情，叶伟信《倩女幽魂》绚丽夺目的特技武侠，华语魔幻电影以其自身的形态在发展中逐渐壮大、成形。

　　时值今日，《白蛇传说》与《画壁》相约国庆佳节。这边“水漫金山逆起因缘”，那厢“书生情陷空中楼阁”，华语新魔幻电影的风潮扑面而来。究竟是哪般导致华语魔幻类电影一夜之间如沐春风、平地起高楼？华语新魔幻其“新”在何处？魔幻电影究竟路在何方？

　　“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”本文借用李商隐《嫦娥》一诗，带领观众深入华语魔幻电影的世界一探乾坤。