戴锦华:《失恋33天》反衬中国大片的失败
《失恋33天》海报
对国产大片 失望又期待
戴锦华：2003年的《英雄》应该是中国第一部大片，此后，明星阵容强大、荧幕造型奇特的国产大片不断，但是，内容空洞，没有好的故事能触动我的心弦，希望即将上映的《金陵十三钗》能有所改变。
《白鹿原》超过了我的预期，王全安做了很好的改编，对此片我抱有期待。
对于冯小刚，他不会再是贺岁片时的冯小刚，有句话说“当冯小刚开上了宝马，他电影中的人物也开上了宝马”。我不是失望，而是对经过徘徊、转型的冯小刚电影充满期待，他正在拍摄的《温故1942》，我希望能创造中国大片的奇迹。
很多电影，用奇观掩盖故事的匮乏，实际上欲盖弥彰，噱头救不了本体，中国电影需要厚度、需要纵深、需要超越。
台湾导演很真诚
戴锦华：这几年台湾电影强势崛起，《海角七号》是个转机，它造就了台湾一代年轻影人。我认为台湾导演很真切、很诚恳，一些年轻导演，经历了艰难的挣扎，经历了社会各个阶层生活的真实体会，而大陆的导演缺少的就是这种体会。如果要对大陆导演提点建议，希望他们能对生活、对任何差异性的文化诚实地了解和呈现，让故事中的人说点人话，做点人事。
《失恋33天》很白日梦
戴锦华：有的电影是眼睛吃的冰淇淋，有的电影是心灵坐的沙发椅，有的电影是用肌肉看的，有的电影是用头脑去看。我也会看一些爆米花电影，比如《失恋33天》。它能取得逼近4亿的票房，是因为它以某一个点，触动了漂流在社会各个阶层的年轻人的小悲欢、小隐痛。它短小精致，看着很惬意，很白日梦。看一部好的电影，就是能让观众做一个半小时的白日梦。但《失恋33天》的成功也反衬了中国大片的失败，因为它们缺乏起码的真诚。
我想请大家关注大片之外的中国电影，关注小的有趣的电影，比如今年的口碑第一片《钢的琴》。
失恋33天
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