客栈无处不江湖 解读“龙门客栈”背后的江湖传说

　　时光网特稿　“大漠孤烟，长河落日。一波未平，一波又起。”所谓自古客栈是非多，古有母夜叉孙二娘孟州道十字坡人肉包子闻名天下，今有大漠飞沙“龙门客栈”只进不出，杀人越货。

　　这并非将这种简易的旅馆进行妖魔化，而是借用客栈这样特殊的单元，小格局产生集中戏剧性的焦点，同时也因来往行人鱼龙混杂这个特点，太监、将官、奇人、隐士、间谍，以及形形色色的平民，都相处一室，多股力量间的冲突和制衡，把客栈缩影成一个小的江湖，也应了“麻雀虽小，五脏俱全”的说法。
  

　　人在江湖身不由己，小小客栈也有大大的江湖，两版《龙门客栈》更是利用小小客栈诉说了一场“人在江湖在”的血雨腥风。在1967版《龙门客栈》中，雅好稗官野史的胡金铨，藉客栈施展所长，在小的空间制造了江湖神韵，一举改变了华语武侠电影的之前粗制滥造的地位，开创了武侠电影类型化的先河，后日施南生也说，《龙门客栈》就是我们的“东部片”。而到了1992年，徐克在胡金铨的基础上推陈出新，《新龙门客栈》作为新武侠电影的起点，独到的视觉观感影响了其后新武侠电影的视觉风格，为华语武侠片又树立了新的里程碑。

　　“古道龙门何处寻，客栈无处不江湖”——无论是胡金铨的古朴雅致，还是徐克的苍凉壮阔，直到今日3D武侠大作《龙门飞甲》再续前情，“龙门客栈”在苍茫的大漠承前启后、继往开来，同样的景色，世易时移却幻化成不同的心境。

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