浓墨重彩妖风四起 《画皮Ⅱ》概念原画艺术赏

■ 提醒：本图集涉及剧透，请谨慎选择阅读■

　　时光网特稿 6月28日起，由陈国富监制、乌尔善执导的东方新魔幻电影升级之作《画皮Ⅱ》即将登陆全国院线，影片不仅汇集了赵薇、周迅、陈坤、冯绍峰、杨幂等一批炙手可热的华语大牌明星，在美术设计与视觉效果上也全面升级，以中国古代志怪妖文化为核心、借鉴多重地区的文化元素，构建起一个全新、瑰丽的“东方新魔幻”世界。

　　原画概念图代表电影的前期构想，也将指导电影最终的风格走向，对于《画皮Ⅱ》这种追求独特影像风格的电影，片中场景很多是在重现与扩充原画概念图的画面，因此精确的前期美术设定显得尤为重要。《画皮Ⅱ》的最初期概念设定，在导演乌尔善的提议下请到了日本画家天野喜孝出手绘制，从而定下了整部电影的妖惑基调。之后，基于天野喜孝的画面，多位概念设计师画出了整部电影所有的概念图成品，细致地表达了电影不同戏份的气场和氛围。

　　尽管《画皮Ⅱ》此刻尚未上映，但本片的戏剧冲突、世界格局从原画概念图中就已经可以“略窥一斑”了。

天野喜孝：妖氛基调奠基者

　　天野喜孝是日本著名的人物设计、电玩游戏概念设计、插图师及舞美设计师，曾为知名游戏《最终幻想》系列创作原画，为日本知名幻想文学作家田中芳树的《亚尔斯兰战记》、《创龙传》创作插图。一般来说，现代娱乐项目的概念设计工作大多都要求画家尽可能在绘画时减少个人烙印，可以胜任多种项目和要求，以准确表达色彩和造型信息为首要诉求，但是天野喜孝简直就是反其道行之，他十分坚持自己独特的美学观念，每一张图都带有自己深刻的烙印。

　　同时，天野喜孝本人的风格也十分适合《画皮Ⅱ》，他十分注重线条的勾勒，在他笔下人物的人物多半眉眼细长、瞳仁很小、形体抽象，似仙似妖，充满缥缈与柔腻之美，能将东方古典之美与西方幻想之美结合在一起，可以说是为《画皮Ⅱ》这种东方新魔幻电影定基调的不二人选。当导演与画师沟通过故事理念与作画方向之后，天野喜孝顺着自己对一个中国妖精故事的印象，画下了几大主要场景的初版概念图。

【点击直接欣赏天野喜孝手稿】

郝艺：成就一场浓墨重彩的视觉美术之旅

      除了乌尔善和天野喜孝，在《画皮Ⅱ》美术方面还有一个人不可不提，他就是美术设计与造型设计郝艺。《画皮Ⅱ》是郝艺第二次与导演乌尔善合作，他们首次合作的影片是乌尔善首部电影作品《刀见笑》，郝艺凭该片获得了第48届台湾电影金马奖最佳造型设计大奖和最佳美术设计提名，在此前他还参与过陆川电影《南京！南京！》与宁浩电影《无人区》的美术工作。从他的作品可以看出，郝艺的风格是浓墨重彩型的，他与乌尔善导演都是从广告美术中出身，两人同样喜欢“重口味”型视觉风格。

　　导演乌尔善提出美术设计方向上的要求，天野喜孝画出首批概念图，而郝艺负责具体设计，来自全国各地的美工团队将根据这些草图补完片中场景，他们统一在一个秩序里，拥有一个共同的创作方向。

　　作为一个油画功力深厚、多年从事广告行业的导演，乌尔善的影视作品虽然不多，但是独树一帜，令人印象深刻。虽然他自称《画皮Ⅱ》中已经有所收敛，影片画面仍然展示出了强烈的乌尔善式美学风格，依然将以“唯美、充分、震撼观众”为目的。从导演构想到初期原画再到最终完成的概念设计图，这是一个从0到1再到100的过程，团队中每个人的才华与出色的流程控制，让《画皮Ⅱ》成为一场美术之旅、视觉之旅。

　　在这里展示的概念设计图，无一例外色彩鲜明，和故事情节有高度的契合。我们试图还原这些概念图的创作理念，解析这些色彩和造型在画面中布置的理由和原因。解读这些美术规则和细节，也是对幕后工作人员的一次致敬。毕竟这些画面，正是电影《画皮Ⅱ》漫漫创作之路开始的第一步。

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(编辑：mentuse)