《大众电影》专访王千源：我从男六号演起来的

王千源。

转载自《大众电影》 

侠之长者

成侠不易，就像杨过—在成为传说之前，他孤绝十六年。一如年过四旬的王千源，在2010年凭借《钢的琴》获得东京电影节影帝之前，他的名字只在影视圈内部和电视剧深度爱好者中流传，是籍籍无名小演员中的典型一员，直到时辰、火候都到了，他才破茧而出。

他的成长之路，正合武林中的长者风范：常在暗处，历经岁月磨炼，方大器晚成。

在江湖上，他们往往不及大侠锋芒毕露，也不要求一定要站在舞台中心，给一个边角，他也能在小格子里呼风唤雨。

《黄金时代》里，王千源饰演聂绀弩，与萧红只有1938年初短短一个月时间来往密切，在电影中戏份只有几场，但在那场告知萧红“你有才华，应该更多放在事业上，飞得更高、更远，像大鹏展翅，不要浪费自己的情感”的戏里，他说完话，临走了，又折回去，在萧红面前一个定格，做了个大鹏展翅的动作。

“这是我加进去的细节，一是作为朋友，反复提醒；二是展现出聂绀弩年轻时候的鬼灵才气，他开朗，顽皮，喜欢古里古怪的事情。”

此时的王千源，享受表演，他不会强调自己是个成熟或者资深的演员，他只是淡淡表示“从《钢的琴》到《绣春刀》，我一直在进步”。《绣春刀》里他是三兄弟里的大哥，承载着中年小人物的无奈，可当他舞起一把斩马刀时，却威武惊人，豪气干云。

这就是武林里的长兄，常常不把自己供在高龛上，而是能屈能伸，在屈伸间达到力量的最大值。

王千源最近还出演了一部儿童片《老大别怕》，演一个不着调的坏校长，总想约束孩子们学习、比赛，最后被怀抱梦想的小朋友设计“陷害”。在如今的电影市场，这样的影片大卖的可能性很小，对他个人知名度也助益不大，但王千源说，他希望能开个头，让更多的儿童电影走向市场，“你看我们的孩子，一进电影院看的都是好莱坞大片，非常绚丽，却看不到自己的国家自己的生活，等他们长大了回忆起童年，只有好莱坞，还不如我们小时候。”

他感念自己当年在中国儿童艺术剧院工作的经历，儿艺滋养了他，如今是他反哺的时候，王千源觉得这都是理所当然—不是利益交换，而是情感牵系，是与“做人”有关的问题。其实无论何种职业，修到最后只剩人格，安置如常了，也就赢了。

Q影片着重体现了兄弟情，在现实生活中有没有这种感觉？

A很不一样的就是戏里戏外的兄弟情都是一样的，以前有些戏，拍完了大家就散了，这部戏拍完大家都熟络了，几个大男人还能保持这样的兄弟情，挺难得的。

我在剧组还过了一次生日，那天拍戏到很晚，大家都没有吃饭，我就上了一两箱啤酒，平时工作是不喝酒的，因为拍武戏很危险，那天破例，大家都喝了一小罐，我还跟张震切蛋糕、唱生日歌。

跟张震搭戏，他演自己镜头的时候我在旁边给他搭，我演自己镜头的时候他在旁边给我搭—不是中远景，是特写—有时候我看他的眼神里就有一种灵光，就好像真的有那种兄弟情，有时候全景达不到的效果，近景就能达到。

Q这次为什么选择跟路阳这样一个非常年轻的导演合作？

A我看的不是导演年轻不年轻，而是剧本。我的角色是三兄弟里面的大哥，他有点忧郁，一心想当官，光宗耀祖，却总是不得志；当了官，官场黑暗，他又发现自己不适合。这跟我们当下的状况也有颇多吻合之处：挣工资的人一辈子也买不起房，没房爱情可能也不是很顺心……在关键时刻他又像个家长，为了两个兄弟宁愿放弃生命。

这个角色我很喜欢，他那种淡淡的忧伤，就像你煮过咖啡空气中弥漫的那个味道—又香又苦。

我一直想演这种状态的戏，生活除了愤怒和快乐，也有无奈在里面，恰恰这个角色的气质有很多无奈，可到最后他的那种担当、那种“爱谁谁，豁出去”的哥们儿义气又特别感人。有了这些才对路阳有了选择，他年轻不年轻跟我没关系，主要是作品好（笑）。

Q你之前演过很多文艺片，今年则开始大举在商业片中出现，这是一种转型吗？

A不完全是转型。不是我有意挑文艺片，而是我拍的文艺片都放了（笑），大家觉得我是个文艺的演员，愿意拍这样的片子；其实作为演员我希望更多元地尝试，我也想演商业片只是商业片不选择我（笑）。

商业片有它的好处，我也喜欢看一些轻松愉快的商业片，生活有时候已经很劳累、疲惫了，需要一些商业片来放松。

Q最近你还跟吴宇森导演合作了《太平轮》、和许鞍华导演合作《黄金时代》，相较他们，路阳给你的感受有什么不同？

A许鞍华导演是语重心长的，她跟你讲戏，“这样可以不可以啊？那样可以不可以啊？”顺着你来，如果你表现得不太好，她会说“可不可以这样来一次？”有点像一个大姐或者一位家长。

吴宇森导演则是提前说明，这个镜头你要站在这里，然后从这里走到那里，你见到她的时候是什么样的情感，希望你有什么样的感觉……他讲得非常明确但并不强势。有场沉船的戏，我和俞飞鸿一块抱着孩子，拍的时候觉得孩子的表演不会一次到位，尤其沉船的一刹那大家都很恐慌，没想到一条就过了，大家都鼓掌。拍《太平轮》我很少NG，两三条就过了，感受到跟大剧组大导演合作就是有大的气质，它给你空间不去照顾人事和资金方面的事情，全身心沉浸在创作中。而路阳比较年轻，他总觉得“会不会这样，会不会那样”，还是年头少、经验少，可以理解。自古英雄出少年，年轻就意味着要累积经验，年轻就意味着失败，就意味着未来的成功，我想他的下一部戏肯定会比这一部戏要更优秀。

Q你在《太平轮》《黄金时代》里都是配角，《绣春刀》也不是绝对主角，在心理上如何去平衡调整？

A任何事情都有先后，你能参加到那个集体里面已经说明了你的优秀。戏也有合适与不合适的分别，原先演电视剧的时候我也是从男三号甚至男六号演起来的。电影和电视剧还有点不太一样，配角你也能把这个人物演得很好，甚至配角更难演，因为戏量少，你要在有限的场次里展现你最丰富的东西；当然如果有一个更丰满的角色，譬如男一号，有爱情有亲情有愤怒有悲伤……情绪饱满会更好，但在轮不到你的时候，比如《太平轮》，那么优秀的导演和团队，剧组里面有你的一个位置，也是一件很美妙的事情。