欧美一周：被宠坏了的泰勒·斯威夫特

泰勒·斯威夫特《1989》封面。

泰勒·斯威夫特。

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(文/赵南坊)泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）有理由被宠爱，这个星球上最大牌的国民偶像，理应享受万众爱护。只是新专辑《1989》出街时享受到的待遇，已经超越限度达到被宠坏的地步。

销量意义被夸大。《1989》到底能卖出多少张？这是过去一周欧美乐坛最关注的问题。当专业机构把预计销量数字定位到百万级时，狂欢开始了，各种记录头衔早早预备好，只等数据见光。可是，销量真的有意义吗？当今大环境里，再谈实体唱片销量就是彻底OUT。即使挂满记录标签也只能单纯展示疯狂的数字，这不再是衡量流行专辑质量甚至是歌手热度的唯一标准，销路好只证明宣传到位渠道给力以及星光够耀眼，大腕如泰勒·斯威夫特，唱片卖不到百万级才叫真意外。一个明星歌手只是做到本分就被大肆夸赞，这是被宠坏。

转型效果被过誉。跳槽纯流行乐，不仅得到无条件肯定而且被看作超越同行若干身位，大有王者独霸天下的阵势。偶像最大优势是，点滴功绩就能被放大百倍。偶像中的偶像，享受的放大效果更是翻番。所以《1989》被奉作流行精品，业界难得的旗舰式制作。可事实是，这只不过是一张平常流行专辑，没有突破没有创新，所有精力都专注在批发冠军单曲。排行榜刷数据，若配搭同样豪华制作班底，当下任一位明星歌手都可以做到。被追捧的精品实则是安于平庸的媚俗，相比曾经新鲜乡村味，这反倒是退步。一个特色歌手为流行不惜放弃标志性特点，却仍被无端吹捧，这是被宠坏。

成熟度被高估。只是曲风转流行就被当作艺人进入成熟阶段的标志，这是一厢情愿的赞美还是有悖实际的臆断。24岁的确进入成熟期，但《1989》展现的非但不成熟甚至比过往更幼稚。抱着吉他唱乡村流行时像是唱青春期的成年人，甩开吉他彻底唱流行则变成唱成年期的年轻人，进入流行档后，泰勒反倒更容易显出稚嫩。即使整张专辑极力营造复古怀旧氛围，热门主打歌也轻易就能背叛主人的意图。这不是最成熟，只是最流行。只因是大明星就把不相干的美名赠与她，这也是被宠坏。

享受溺爱太久容易迷失方向，《1989》就祭出了至今最莫名其妙的泰勒·斯威夫特。主打单曲《Shake It Off》以复刻艾薇儿（Avril Lavigne）的架势展出新款小天后，她带火药味，挑衅指数颇高的歌词万万不像出自乖巧的公众明星之口。她还迷恋粗糙，早就是玉女万人迷却还在扮郁郁不得志状，不真实也没有说服力。随后跟进的《Welcome To New York》则转向仿制麦莉·塞勒斯（Miley Cyrus），丝毫听不出泰勒式唱腔，其中傻气歌词更是有损多年修炼成的才女名号。主流流行版泰勒的诉求就是，一头扎进流行歌手堆里，与她们同伍跟她们血拼。或许能证明比同行优秀，但身价不幸受损。准天后歌手，她存在的最大意义应是坚持自有特色，以专有的方式成功，而不是证明别人的方式很正确。同样是行业里的大佬级，iPhone就从不屑于跟山寨机比功能。

单纯从销量和流行度来评判《1989》只能展示对泰勒·斯威夫特的过度宠爱。对于一位最有机会缔造真正传世经典的偶像，需要更高标杆要求。她的标准应该是前辈杰克逊（Michael Jackson）、麦当娜（Madonna），而不是艾薇儿、麦莉·塞勒斯。

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