法国独幕话剧《森林正前夜：闪光》
2013年4月30日 至 2013年5月1日 ，法国独幕话剧《森林正前夜：闪光》在 上海可当代艺术中心 精彩上演。
基本信息
2013.04.30 - 2013.05.01
上海可当代艺术中心
暂无
演出详情
上海上渤文化传媒有限公司
与法国驻广州总领事馆和法国对外文化教育局-法国外交部
在“中法文化之春”艺术节框架内
呈献法国独幕话剧《森林正前夜：闪光》
科尔泰斯著
释放艺术团
导演 让保尔·卢魏
演员 西利
中文对白 法国演员
注：此演出不对号入座
“我想一个人和一种外语之间的关系，如果这个人心底保留自己的母语，且没人能听得懂，这才是人与语言之间可建立的最佳关系。”
剧情简介
该剧的开场简简单单：在街上，一位男人头发湿淋淋的、身无分文，上前与另一个男人搭腔。他与他说话，可另一位不回答。
他向他叙说一切，雨水，他的生活，他的思想，他的爱情，他刚才被打了一顿，他对世界的看法，特别是他如何迫切地需要一个过夜的房间 …
导演的话
《森林正前夜》：不是为了把整个剧本全部奉献给观众，只是 选择其中的一些部分来表演。通过重复、 变化、提升、扭曲等表演手法，试图体现剧中会话的深层之意： 不是其词面之意， 而是其词之寓意。
由此与观众直接产生感觉碰撞。
我们选择用中文表演。演员是一位讲中文的法国人。
这与Koltès“森林正前夜”剧本相吻合，舞台上的叙说对法国人来说是个老外, 就像一个说中文的法国人对中国人来讲也是一个老外。
我们不知道他来自哪一个国家。只知道他是个老外而已，就像那些背井离乡的移民， 不知道是否有一天能返回故里。
正因如此，我们觉得一个法国人面对中国观众用中文表演很有意义。这样，演员与观众之间可以建立一种直接的关系。 不存在语言障碍，也看不到那些字幕。
舞蹈与话剧相比占此类优势：世界各地的观众对舞蹈的感受是同样的。
一位法国演员与该人物处于同样的境界，独自一人身处国外，与当地人交流…
剧作家
贝尔纳·玛丽·科尔泰斯
无疑是法国当代戏剧最重要的最有代表性的剧作家之一。在20世纪七八十年代，科尔泰斯的创作在法国舞台以及整个欧洲舞台都产生了深远的影响。
贝尔纳·玛丽·科尔泰斯1948年出生在法国东部的一个中等城市梅兹。高中毕业后曾经学习做过记者。然后她考上了法国斯特拉堡国立剧院。毕业后他创立了自己的“岸边剧团”。
1977年，他创作了独幕剧《森林正前夜》(La Nuit juste avant les forêts)，由于他亲自执导的这部剧在1977年夏季阿维尼翁戏剧节上引起轰动，之后该剧在欧洲各地不断巡回公演。
从1983年起，他与法国当代著名导演帕特里斯·谢罗 (P. Chéreau 1944-) 开始了长期的合作。科尔斯提的剧作经谢罗搬上舞台后，产生了巨大的社会影响，法国观众认为他们两堪称戏剧界的最佳搭档。《黑人及狗的战斗》(Combat de Nègre et deChiens) 与1983年首演；1986年，《西岸》(Quai Ouest) 与观众见面；1987年创作的《孤独的棉田》(Dans la Solitude des champs de coton), 以及1988年的《回归沙漠》(Le Retour au désert) 都一次次轰动了法国舞台 。
1988年，科尔泰斯创作了他的最后一部作品《罗伯特o朱戈》(Roberto Zucco）。
1989年，身染艾滋病的科尔泰斯在墨西哥、跪地马拉和里斯本等地旅行了数月，回到巴黎后不久就离开了人世，年仅41岁。
节选
你在那街角拐弯时我看见了你，雨下着，头发和衣服都湿透了，这不怎么体面，但我还是壮起了胆子，现在我们在这儿了，我就不想看自己了，我得把自己弄干，回到那下边把自己整理好，至少得把头发整好免得生病，但我刚才下去了，看看是否可以整一整，可是下边那些傻冒都站着在那儿，整个儿我弄干头发的时间，他们都一动不动地聚集在那里，在你身后盯着看，我就又上来了，就撒泡尿的工夫，穿着我湿透了的衣服，直到走进一个房间，我就这么呆着，一旦我们在某个地方住下来，我会脱掉一切，这也就是为什么我想找一个房间，因为在我家是不可能的，我不能进去，即便不是一整夜都不能进，正是因为这样，当你拐弯时，在那儿，在那个街角处，我看见了你，我跑起来，心想：没什么比找到一个房间过一夜更简单的了，就是一段夜晚，如果我们真的渴望，如果我们敢斗胆相问，哪怕是衣服和头发全淋湿了，哪怕雨水让我狼狈不堪，看看镜子中的我吧, 即使我们不想看自己，这也是很难的，因为这里到处都是镜子，在咖啡馆，旅店里，应该把镜子放在自己的身后，就像我们现在这样，是镜子在注视着你，我呢， 我总是把它们放在身后，即使是在我家，处处都是镜子，就像在这里一样，旅店里成千上万的镜子时时处处监视着你，所以你要保护自己。
法国独幕话剧《森林正前夜：闪光》敬请期待！
上海可当代艺术中心
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