《边疆:吴蛮与丝路音乐大师音乐会(琵琶音乐会)》
2017年5月11日 ，《边疆:吴蛮与丝路音乐大师音乐会(琵琶音乐会)》在 山西大剧院 精彩上演。
基本信息
2017.05.11
山西大剧院-音乐厅
以现场为准
以场馆规定为准
演出详情
吴蛮琵琶之旅
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独奏风采 琵琶独奏曲两首 吴蛮曲(中国首演)
吴蛮创作的琵琶独奏曲及古曲，展示她的个人艺术风格。
1.《哈萨克风情》（2013）
由于多年来与中亚地区的音乐家合作而有机会听到在冬不拉上演奏的来自哈萨克民间调子，我非常喜爱，即改编至琵琶曲。哈萨克游牧民族居住在中国西部新疆维吾尔自治区，并保持着自己的文化特色。琵琶在久远的历史长河中从中亚传入中国，我希望用琵琶演奏游牧风格的曲调，在节奏和音域变化中将琵琶带回它的发源地—中亚地区。此曲收录在2013年我与中亚音乐大师合作的专辑《边疆》。
2．《杨花九月飞》 （2000）
二十多年前我对“即兴”演奏开始产生极浓的兴趣，常与美国爵士音乐家在纽约各俱乐部中演奏取经。我很享受“即兴”给予我表达自己想法的自由空间。此曲的灵感源于琵琶传统乐曲“灯月交辉”素材风格。是一首在结构框架下的即兴曲。每次可根据当下状态临场发挥。由于节奏音型的变化和多次的反复，乐曲结构的改变听起来更像一首摇滚风格曲。此曲收入于我2012年的《光之无限》独奏专辑中。另,琵琶与人声的版本收录在<刘索拉与吴蛮>合作的1995年《中国拼贴》专辑中。
3. 十面埋伏 古曲
4. 彝族舞曲 王惠然曲
-《上古之舞》 — 为琵琶与打击乐及多媒体而作 (2005) 陈怡/吴蛮 联合作曲 (中国首演)
此曲于 2005 年应美国沃尔顿艺术基金会(the Walton Arts Foundation)委约为琵琶演奏家吴蛮而作。灵感源自李白的三首诗，三个乐章的标题为:
I.喜
II.思
III.奇
读李白 唐诗三首(701-762)有感而发:
Three poems of Li Bai (701-762):
I.《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
II.《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
III. 《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，
飞流直下三千尺，疑是银河落九天
吴蛮： 琵琶
鲍勃•舒尔茨： 打击乐
关于《上古之舞》艺术家的话：
我对探索唐代诗词与音乐，书法，舞蹈艺术形式之间的内在关系很感兴趣（唐代，公元610-906，是中国历史上艺术最繁荣的时期之一）。然而琵琶的音乐，其中包括“文曲”（宁静而优雅）或“武曲”（激列而戏剧化）的演奏风格，就好像书写中国书法的笔法和身体运行的基本艺术规律--轻重缓急，行云流水，急剧奔放，一气呵成。我相信，通过诗歌绘画书法的元素，与琵琶的音乐魅力相结合，将能够创造琵琶表演另一个新的层面，为观众提供强烈的视觉听觉效果和中国古典文化全面的体验。
几年前在与美国阿肯色大学中国早期音乐研究所瑞布朗教授合作中，我受到9--12世纪敦煌莫高窟中留存的佛教琵琶曲调的启发而写出了第二章节的独奏曲‘思’。旨在寻找琵琶早期音乐风格的根源。早期琵琶的音调更接近于中亚地区，有些音调甚至听上去像日本调子。特地强调了琵琶低音区的特色，呈现琵琶的另一面，即不同于清代晚期的汉人五声音阶音乐风格，而更属于它的祖先中亚文化的一面。并希望听者能够进入李白的‘静夜思’诗意中，感受一种安静沉思的境界。此曲的另一个琵琶，日本尺八和韩国长鼓三重奏版本收录于索尼唱片公司录制发行的“Playlist Without Border:丝路乐团和马友友”专辑中。
陈怡和我已经合作了二十多年，我曾与她密切合作了琵琶独奏曲《点》，那是一首基于对中国书法‘永’字八法的八种基本的书法运笔过程的臆想而创作独奏曲。此曲已成为琵琶曲目中的新代表作。我感到非常幸运，能再次与陈怡合作。
--吴蛮
非常荣幸能为我的朋友琵琶大师吴蛮创作新作品。我还记得我们第一次在1991年一起工作，吴蛮在纽约的哥伦比亚大学十月新作品系列音乐会上首演我的琵琶独奏曲<点>，她勇于冒险以及精湛技艺，将一种新的音乐概念和语言相结合。从那之后，我一直很关注她的艺术成就，非常高兴地看到她不断创新实践，并在现代音乐领域中取得成功。在2001年，我应美国明尼苏达室内乐协会‘魂桥’项目委约为吴蛮，马友友和金英男创作琵琶，大提琴和小提琴三重奏曲《宁》。吴蛮非常喜爱那首作品，以至我们有了再次合作的"上古之舞"。
中国的文化传统在我心里根深蒂固，音乐是中国艺术形式的一部分，它还包括音乐，诗，书，画。我很高兴吴蛮提出邀请视觉艺术家凯瑟琳•欧文斯与我们一起工作的创意性建议。我的创作灵感来自三首充满音乐形象感的古诗词，它们就像中国书法的笔墨运笔法，行云流水的舞蹈线条和夸张的形状。用琵琶和一套打击乐器（一对挠鈸，手指钹和手鼓，日本高音木鱼，三角铁，京剧锣，吊钹等）组合，包括三个乐章:喜•思•奇。音乐在不同的质感和节奏中表达了各种情绪灵感源于唐代诗人李白的三首诗启发：1) 早发白帝城2）静夜思 3)望庐山瀑布。快速线条音符像神秘而生动的上古之舞把音乐，诗歌，书画艺术形式与视觉交织在一起。
--陈怡
-传统世界 琵琶与世界弹拨乐器组合:中国,美国和东非民间音乐
-Folk and Tradition: Plucking instruments from China, America and East Africa
吴蛮：琵琶
吉姆斯 马库布亚 James Makubuya: endingida (独弦胡琴), endongo(8弦琴), adungu (9弦琴) , 人声
李 奈特Lee Knight: five string fretless banjo (班卓琴), Appalachian dulcimer(美国扬琴), mouth bow(口弦琴), 人声
鲍勃•舒尔茨 Bob Schulz: percussion（打击乐）
乌干达民歌
1. Gulimu Enkenyera (腰疼)
2. Byaddawa ?（我们的传统发生了什么事?)
3. Nandere (不要卖臭鱼!)
伙计，在鱼货市场上不要购买便宜的鱼，
便宜没好货，很可能是臭鱼。
这几首是乌干达的布干达人的传统民歌。这里由詹姆斯马库布亚和吴蛮改编，用八弦琴和琵琶模仿传统的对歌，领唱者和合唱之间响应的互动。歌词大意讲述了这样一个故事: 提醒大家在鱼货市场上不要购买便宜的鱼，便宜没好货，很可能是臭鱼。传统的习惯是领唱者即兴演唱，随意添加歌词，旋律和节奏即兴演奏直到演奏(唱)者决定歌曲何时结束。
美国阿巴拉契亚地区民谣
1.我要回北卡罗莱纳州
我要回北卡罗莱纳州。你没看见阳光，你就不能感受到月光？
是不是就像我的一个朋友从背后推我？是的，我要快回北卡罗来纳州。
要快快回到家里再快，要再次回到家里，
不久要回到北卡罗来纳州，不能到处流连，不行，宝贝，我要赶快回家，
我要回到北卡罗来纳州...
2.老乔•克拉克
老乔•克拉克是个好老头
告诉你的原因
他保持良好的Likker围住自己的房子
好个老摇滚和黑麦
愿你平安，老乔•克拉克
愿你平安，我说
愿你平安，老乔•克拉克
我要离开
老乔•克拉克，牧师的儿子
鼓吹遍布让我痛
他所知道的唯一的文本
高和低，杰克和游戏
老乔克拉克骡子
他的名字是摩根•布朗
而在这骡子的头上每齿
是四周16英寸
老乔克拉猫克的猫
她既不会唱歌或祈祷
她把她的头放在奶油罐子
洗她的罪。。。
美国卡罗来纳州阿巴拉契亚地区的民谣(Appalachian)捕获无数为谋生而离家的男人女人思念家人之感情。20世纪初在阿巴拉契亚山区有许多山民为生活所迫而离家去中西部和南部的工厂和纺织厂工作。民谣通常采用多种歌词，其中有许多是“浮动式”歌词，这意味着它们可以在几个不同的曲调中使用。这些民谣通过阿巴拉契亚音乐人广为传唱，今天奈特先生演唱的民谣是继承了北卡罗来纳州相传几代的小弗兰克 博菲特托德家族独特的美国传统风格，他的家人已经传唱了几代。与吴蛮认识以后奈特又将这些民谣介绍给吴蛮。
中国民歌
1.落水天 （广东民谣）
落水天，落水天，
落水落到涯（我）个（的）身边，
湿了衣裳又无（没）伞喽，
光着头来真可怜。
2.康定情歌 (四川藏族民歌)
跑马溜淄的山上一朵溜溜的云哟
端端溜溜的照在康定溜溜的城哟
月亮弯弯康定溜溜的城哟
3.秧歌调（东北民间调）
（曲目按当天为准）全场为75分钟 中场无休息
